В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

разом большое динство поэтического стиля в сборнике. Как и Телеман, он охотно опирается на лучшие образцы вропейского бытового мелодичского склада, то напоминая мелодии Перголези, то предваряя песенки Ж. Ж. Руссо.

К середине века число песенных сборников нового типа все росло. Во многих специально подчркивался их легкий, развлекательный характер: «Музыкальные конфеты», «Музыкально времяпрепровождение» и т. д. Очень скоро стала ясной двойственность нового направления. В борьбе со сложностью, «оперностью» и тяжловесностью старого искусства «простая» песня воспринимала и народнобытовые чрты, и особенности галантного стиля. В своем стремлении к


простоте, доступности и стественности она нередко становилась галантной, пасторально-
идиллической, пейзанской. Эти             тенднции весьма отчетливо проявились в берлинской
творческой школе середины столетия. Вблизи прусского двора, в специфической обстановк
прусской столицы берлинская школа, стремившаяся создать простую, общедоступную песню,
культивировала на дле искусство галантного стиля. Представителями этой школы были уже
известные нам композиторы: Иоганн Готлиб и Карл Генрих Грауны, Ф. Бенда, К. Нихельман, И.
Ф. Агрикола. Среди них и здесь особо выдлялся Ф. Э. Бах. Как в области инструментальной
музыки, так и в сфере песни брлинцев объединяла определенная эстетическая программа. Они
представляли именно группу песенных композиторов. Выразителем их эстетических идей был
музыкант-любитель, композитор-дилетант, адвокат Кристиан Готфрид Краузе. В своей работе «О
музыкальной поэзии» (1752) он обосновал точку зрения берлинской школы на немцкую песню.
Не чуждый просветительских устремлений, настроенный идалистически, он придавал песне
большое культурно-воспитательное значение и требовал поэтому общедоступности . Образцом
для него являлась французская песня: он утверждал, что «гражданину мира и другу человечества»
особнно приятно наблюдать во Франции крестьянина и горожанина и благородных дам за пением
веселых, всем доступных песен. Это обращение к французским примерам вполне показательно для
немецкого эстетика: он ощущает социально передовое значение Франции. Вместе с тем Краузе
ограничен в своих требованиях к песне условностями галантной эстетики: он признает лишь
«умеренны» аффекты в песне, радость и надежду, любовь и печаль, скорбь и томлние, но
отнюдь не выражени страха, отчаяния, малодушия, гнева и ненависти, так как музыка, по го
мнению, больш имт дло с «нежными страстями». В этом смысле творческая практика
брлинской школы не расходится с идями Краузе. Что касается, однако, общедоступности песни
- берлинские композиторы понимали     по-своему. О высоком морально-воспитательном
значении песни они как будто бы специально не заботились, полагая, видимо, что оно само собой
разумется.
422


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17170 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".