В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Подобно немецкому зингшпилю немецкая песня имла в XVIII век большое значение для своей страны. Во второй половине столетия она оказалась тесно связанной с историей зингшпиля, причем связь эта зачастую становилась непосредствнной: песня из быта входила в зингшпиль, или песня, сочиненная для зингшпиля, исполнялась в быту, превращаясь в народную. Мене непосредственной, но также немалой была связь песни и инструментальной музыки, особнно со времн Гайдна. На протяжении XVIII века немецкая песня прошла значительный путь. В начале столетия она была в известной мре подавлена оперными влияниями, хотя одновременно к образцам различной исторической давности постоянно обращался Бах (как к поэтическим текстам, так и к мелодиям, особнно духовной песни). В 1730 - 1740- годы началось своего рода обновление немецкой песни - сначала с очень скромных опытов, а к концу пека она стояла уже накануне романтичского расцвета.

На рубеже XVII и XVIII веков образцами для немецкой песни все чаще становились арии из опер, кантат и ораторий. Иногда песенные сборники так и составлялись из оперных отрывков. В других случаях они требовали чуть ли не оперных средств исполнения, вокальной виртуозности. Так, придворный капельмйстер в Рудолыитадте и композитор Ф. X. Эрлебах выпустил в 1697 году свой сборник «Гармоническая радость», составив го из ариозных песен с развитым оркестровым сопровожднием.  Уже  к  1740-м  годам, в  связи с  общим  перломом во  вкусах и началом


«предклассических» направлений, наметилась опредленная реакция и в области немцкой песни. Песне на оперный лад, песне-кантате стали противопоставлять простую бытовую, общедоступную песню, порожденную теми же общественными условиями, что и немецкий зингшпиль. Первые опыты в популяризации бытовой песни носили ще подражательный характер. Особенно показательны в этом смысле песенные сборники Сперонтеса «Поющая муза на берегу Плейсе», вышедшие в 1736 - 1745 годах в Лейпциге и вскоре переизданны с добавлениями. Сперонтес -латинизированный псевдоним лейпцигского адвоката И. С. Шольце, как и «Поющая муза» -симптом школьного классицизма в бюргерской среде. Шольце, по-видимому, не был музыкантом-профессионалом. Ему принадлежала инициатива издания песен, собранных из популярного музыкального репертуара как собственно немецкого, так и французского происхождения, из рукописных сборников танцев, из других сборников песен. Содржание сборников Сперонтеса предельно просто по своему времни. Все песни невелики, куплетны. Тематика их по преимуществу бытовая, круг тем весьма ограничен. Музыкальное изложение крайне скромно. Местами ясно, что под музыку популярных менуэтов, полонезов, маршей только подложены слова. На это наталкиват чисто инструментальный склад мелодии, непомерно широкой для 420


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18241 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".