В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

В 1770 году появился наиболе известный зингшпиль Хиллера на текст Вайсе «Охота» (прообразом для либреттиста послужила комедия Сдна «Король и фермер»). Мирные, патриархальные добродтли деревнского судьи и го домашних противопоставлены здесь порокам придворной знати, но король воплощает в себе высшую справедливость - награждая правых и карая виновных. Несложный сюжет развит в трехактной пьесе, львиная доля текста приходится на разговорные диалоги. Однако -в сравнении с первыми зингшпилями роль музыки становится бол значительной. Наряду с песенными куплетами встречаются и собственно арии. Есть трехчастная увертюра и даже оркестровая «картина» (изображение грозы и бури). Стиль музыкального изложения в общем чрезвычайно прост, кажется временами чуть ли не «дилетантским», как в бытовой немцкой песне того времени. Даже в тх случаях, когда Хиллр следут итальянским или немцким образцам, он остается боле простым: го композиционные масштабы скромне, го вокальное письмо неразвито, а сопровождние два намчено. Зингшпиль открывается увертюрой в трех частях по типу итальянских увертюр-буффа, но мене развитой по тематик, ' фактуре и композиции целого. Вокальные номера (и соло, и ансамбли) по преимуществу куплетны. Собственно говоря, это в 414

большинстве бытовые песенки, то веслые, оживленные, танцевальные, то несколько чувствительные. Так, первым вокальным соло в зингшпиле является веселая песенка юной Розы (дочери судьи) о женихе, добродушном Тёффеле (пример 180). Нередко чрты немецкой бытовой песни соединяются у Хиллера с итальянскими млодическими оборотами, особенно в чувствительной кантилене, в боле развитых ариозных номерах (ария поэтичной Анхен). Появление у композитора подобных мелодий, как бы переплавляющих немецки песенны и итальянские ариозные обороты, не должно удивлять: итальянская мелодика была издавна привычна в немецких центрах и с XVII века - через оперу - тоже входила в быт. Вместе с тм в ряд приемов у Хиллера заметно воздйствие и французских образцов. Например, в построении ансамблей он придерживается французской (куплеты, водевиль), а не итальянской традиции. В изображении грозы на королевской охоте он тоже следует французским образцам изобразитель-ной музыки. Даже в применении фальцета (Тёффель передразнивает женский голос) он идт за Филидором. Но все ж общий стиль зингшпиля - го простое изложение и го немецкая песенность - не позволяет говорить о прямом подражании во всех этих случаях. Хиллер, вне сомнений, перерабатывает приемы французской и итальянской оперы, хотя весьма бесхитростно и порой даже наивно.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18312 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".