В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Ко времени Моцарта развитие австрийского и немецкого музыкального искусства не ограничивалось, разумется, областью инструментальной музыки. Продолжала свою историю в XVIII век немецкая песня. Зарождались новые формы музыкального театра. Их значние пока ще не выходило за пределы своей страны. В этом смысле ни зингшпиль (немецкого или австрий-ского происхождния), ни песню нельзя сопоставлять с мангймской симфонией или с клавирным творчеством Ф. Э. Баха, оказавшими художественное воздействие в бол широких масштабах. Тем не мене и эти, покуда скромные, музыкально-театральные и вокальные жанры XVIII века были по-своему весьма перспективны. Они тоже в конечном счете вели к Моцарту, затем к Веберу - сли говорить о театре, к Моцарту, затем к Шуберту - сли говорить о песне. Не только немецкая песня, но и немецкая опера имела к середине XVIII века свое историческое прошлое. Достаточно напомнить об оперном творчестве талантливейшего Райнхарда Кайзера в Гамбурге 1690 - 1720-х годов, о многочисленных операх Георга Филиппа Телмана в первые дсятилетия XVIII века. Однако, как ни странно, от них не пошла последовательная история немецкого оперного искусства, как не пошла она от ранних немецких опер Генделя, созданных для Гамбурга. Публичный оперный театр в Гамбурге, ставивший произведения немцких авторов, стоял тогда особняком. Повсюду в немецких и австрийских центрах господствовала итальянская опера. Кайзер и Телеман сплошь и рядом писали оперы на смешанны и немецко-итальянски тексты. Вмсте с тем даже в поздних произведениях Кайзера, с их характрным смешением немецкого и итальянского, проявлялись очень сильные тенденции специфически национального происхождния: к разновидностям трагикомдии на оперной сцене, к соединению драматического содержания с острым и на-411

родно-сочным комедийным. В дальнейшем явный упадок гамбургской оперы, закрытие театра в 1738 году подорвали развитие оперного искусства на немецкой почве. Между творчеством не­мцких композиторов для Гамбурга и зарожднием немецкого или австрийского зингшпиля нет ощутимой премственности, словно намеченная в начале XVIII века линия немецкого музы-кального театра затм оборвалась. Что касатся немецкой песни, то путь не прерывался от XVII к XVIII веку. И все же      создатели ощутили примерно к средине XVIII столетия, что следут


вести борьбу за простую немецкую песню («в народном духе» - как выражались брлинские эстетики). Это было в принцип связано с «предклассичским» переломом от сложного по-лифонического искусства XVII - начала XVIII века к новому музыкальному стилю. Именно на переломе возникло новое увлечение немецкой песней и зародился зингшпиль, которые рас-сматривались соврменниками как национальные формы широкодоступного искусства. Иными словами, развитие этих жанров совершалось на новой эсттической основе, как, во всяком случае, полагали их создатели и сторонники.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18362 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".