В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


комическое в опере привлекало   го по преимуществу 399

и, вероятно, лучше удавалось му, хотя «Армида», напримр, пользовалась большим успехом у современников и ставилась, помимо Эстрхазы, в ряде городских театров - в Будапешт, Вене и других городах.

Однако несмотря на те или иные склонности Гайдна, на го умени писать оперную музыку и даже на известный успех го произведений, го оперы никак не выдляются на общем фоне оперного искусства тех лет и бесспорно не достигают уровня опер Паизиелло и других крупных итальянских мастеров. В них не чувствуется индивидуальность автора; в буффонаде и в лирике много общих мест. Итальянская опера-буффа виртуозно владела к тому времни разработанной системой музыкально-драматургических приемов, пользуясь которыми любой опытный композитор мог бз особых затруднений создавать оперные партитуры. Но лишь выдающимся итальянским авторам (как Паизиелло) или гниальным музыкантам (как Моцарт) дано было в этих условиях сказать свое слово, найти самостоятельные творческие решения. Для Гайдна итальянская опера не была органичной областью творчества, подобной симфонии или камрному ансамблю. Во-первых, стествнный для него тематизм народнобытового происхождения, с ярким национальным отпечатком, не мог найти в ней места - образность требовала иного. Во-вторых, Гайдн был по призванию симфонистом, но не драматургом в музыкальном татре, то   сть

го композиционные принципы сложились именно в инструментальной музыке - с мерой e e конкретности, e e возможностей развития. Если у Моцарта симфонизм дйствовал и в опере, то ради этого му пришлось формировать новую оперную драматургию. На это Гайдн не претендовал. Быть может, сли б му не приходилось столько лет работать в театре Эстерхази с итальянской труппой, он и не стремился бы сочинять одну за другой итальянские оперы. Вмест с тем Гайдн не проводил особнно резкой грани мжду вокальной и инструмнтальной музыкой вообще. Что касатся го опер, то отдльны симфонически произведения связаны только с их инструмнтальными номрами (симфония № 63 - и увертюра в опере «Лунный мир», симфония № 73 - и вступление к тртьему акту в опере «Вознагражденная верность»). Вокальные же по своему происхожднию темы в симфониях почерпнуты композитором из песен, а не из оперных арий. В отличие от «оперности» мангймского тематизма Гайдн тяготел к иному кругу тем - скоре моторно-танцвального или песенного склада. Песня была для Гайдна боле     стественной вокальной формой, чем ария: она всегда оставалась

му ближе. Но и в песенном   го творчестве подчас сказываются оперные влияния, например в дкламационно-патетических оборотах. В сравннии с общим уровнем венской песни своего времни гайдновские произведения и боле   многообразны, и боле   индивидуальны - при 400


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19416 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".