В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Скрипичные и виолончльные концерты Гайдна тоже просты, доступны и светлы по своему общему облику - они примыкают в этом отношении к большинству характерных для него произведений. 397

Обще количество сочинений Гайдна, созданных для разных инструментов, их ансамблей и для оркестра, огромно. Множество пьес го относится к сфере бытовой, развлекательной музыки: одних менуэтов для оркстра он написал боле ста, различных танцев для клавира - боле двяноста. Сочинял даже музыку для мханического органа. Из фортепианных пьес Гайдна боль-шой известностью пользуются го вариации f-moll на две тмы, очень смелые и свободные по своему стилю. Разумется, основное историческое значение всецело имют в творчестве Гайдна го крупные инструментальные сочинения, в первую очередь симфонии, квартты, сонаты. Однако частое   го обращение к жанрам бытовой музыки оказалось немаловажным и для больших,


серьезных композиций:   оно  также  способствовало известной дмократизации их тматизма,

плодотворным связям, в частности, с танцевальной динамикой.

Уж   в XIX веке, в эпоху расцвета романтизма и подъема национальных творческих школ, когда

стественно было бунтарски пересматривать классическое наследие XVIII столетия, возникали иной раз ходовы оценки в адрес Гайдна как традиционного, патриархального художника, придерживавшегося старых обычаев и вкусов. То были в конечном счете понятные издержки эстетических суждений, высказывавшихся в пылу борьбы за новое искусство, когда проявлялась некоторая близорукость художественных деятелей, настолько поглощенных злобой дня, что им было не до исторической объективности. В наше время тоже порой приходится слышать упоминание о «нормативности» классиков, якобы связывавшей развитие музыкального творчества. Впрочем, в отношении Бетховена слишком ясно, что это звучит кощунством: каждый

го творческий шаг опровергает подобные суждения. Но и Гайдн, бол скромная фигура, не дает никаких оснований считать го традиционным, «нормативным» художником, «папашей» Гайдном, воплощением эпохи «старого порядка». Он искал, находил и устанавливал не нормы, а принципы симфонизма, не тематические нормы, а принципы жизненного, близкого широким массам тематизма в крупных инструментальных жанрах, не нормы, а принципы развития в сонатно-симфонических формах. Это были принципы новой образности обобщенного значения, принципы музыкального развития, хотя и подготовленные историчски, но впервые найднные в соответствии с новой образностью, действнные и высокоперспективные. Разрабатывая и применяя эти принципы, Гайдн отнюдь не сковывал себя ограничивающими нормами. Каждое го произведение имет свой индивидуальный облик, дает свой вариант в проведении этих творчских принципов. На протяжнии длительной творческой жизни Гайдн не останавливался и не повторял себя: он стал новатором, когда начал сочинять, и не перестал быть новатором, когда писал последние симфонии и квартты. Весь го творческий путь был неустанным движением. Достигнув полной зрелости симфониста, Гайдн ще смог 398


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18304 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".