В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

ор. 74 № 3, в Adagio из последней сонаты выбрана простая форма da capo с серединой в одноимнном миноре, а первая часть повторяется, лишь слегка варьированная в патетическом стиле. Финал тоже по-своему очень смел: обычная «скерцозность» симфоничских финалов становится особнно острой. Редкостное своеобразие этой сонаты, смелость и свобода стилис-тики, свежесть музыкальных мыслей тем боле поражают, что она создана стареющим художником в конце го пути. Наравне с го поздними квартетами она словно приоткрыват новый облик Гайдна, который оказался способным к творческому развитию, пока мог сочинять. Особое преломление принципы нового сонатно-симфоничского мышлния получили у Гайдна также в жанре концерта. Всего им создано 35 концертов, из них - 11 для клавира (фортепиано). В отличие от Баха Гайдн уже проводил полную дифференциацию мжду фортепианным, с одной стороны, - и скрипичным или виолончельным - с другой, концертами. Большая зрелость нового гомофонно-гармонического письма не требовала такого образца для клавишного концерта, каким в значительной мере был при Бахе скрипичный концерт. В трактовке партии клавишного инструмента концерты Гайдна не слишком резко отличаются от го трио (где она тож является ведущей, сли не подавляющей) и в особнности от ряда клавирных сонат. Они ще мало симфоничны по принципам изложения и развития. Однако даже и такое выдление партии было в них ново, ибо раньше партия клавесина оставалась лишь облигатной партией ансамбля. Впоследствии, у Моцарта, у Бетховена, будт найдно новое равновесие и, наряду с развитой фортепианной партией, возрастет и роль оркстра в концерте, который станет поистине симфоничным. В отличие от гайдновских сонат в концертах, как обычно, боле последовательно выдрживается принцип трехчастного цикла. Первая часть цикла получает больший размах благодаря расширнию экспозиции (tutti и solo). В известнейшем концерте D-dur видно, что связь со старинным рондообразным концертным Allegro щ не порвана: об этом напоминает проведение первой темы полностью в разработке. Вообщ разработка в концерте несколько отличается от симфонической, будучи не столько мотивной, сколько пассажной, фигуративной. Впрочем, так ж иногда бывает у Гайдна в клавирных сонатах (соната As-dur, № 46). Развитая и свободная млодия Adagio в концерте D-dur тож не является обязательным признаком имнно концерта: она сближает го как со зрелыми сонатами, так и, например, с симфонией № 102. Финалом служит Rondo all' Ungarese. Подобный простой, шутливый, динамичный, народный характр финалов сохраняется также и в концертах Гайдна.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17242 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".