В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Гайдновское сонатное творчество 1780-х годов представляет своеобразный интерес: композитор уделяет особое внимание медленной части и финалу сонатного цикла, углубляя их значение, развивая, в частности, новые вариационные приемы в Andante. Сонаты 39-я, 40-я, 42-я, 48-я начинаются не с сонатного allegro, a прямо с вариаций. Результаты этой усиленной работы над вариационными медленными частями отражаются на всем творчестве Гайдна вообще, даже на го лондонских сим-395

фониях, которые следуют вскоре за последними из данных сонат. Именно это вносит равновесие в сонатный цикл, поднимая Andante и финал - с их специфическими методами развития - до уровня сонатного allegro. Хорошим примером новой вариационной трактовки медленной части может служить Andante из 48-й сонаты. Патетические возгласы темы в соединении со свободными импровизационно-рапсодичскими пассажами сразу ж   определяют   го эмоциональный характер

-     приподнято-дкламационный, даже слегка ораторский, риторический. За C-dur'noft следут
тема c-moll, основанная на таких ж возгласах и со всей полнотой выявляющая патетический
смысл Andante. По своему тматизму, по удивительной свобод, органической связи самих тем и
вариаций, по динамичному общему плану это Andante, столь взволнованное, по стилю близкое
фантазии и в то же время удивительно цельное, выделяется среди многих вариаций Гайдна и
представляет собой новый, высший тип вариационной медленной части в сонатном цикле.

В последние годы творчества Гайдн уже не так много работал над сонатой, будучи поглощен другими интересами. Но отдельные произведения тех лет исключительно интересны, как и самые поздние квартеты. Большой известностью пользуется 49-я соната, Es-dur (1790). Е развитое Allegro свидетельствут о полной зрелости гайдновской сонатности, и в частности фортепианного  воплощения. В одном он ще возвращается к своим же старым образцам: концертная каденция подводит к репризе. Чрзвычайно широко задумано в этой сонате и Adagio, местами близкое к глюковской патетике (особенно в «Альцесте»). На особое мсто выделятся среди всех сонат Гайдна  го последняя, 52-я клавирная соната, тоже в


Es-dur. Подобно поздним квартетам в ней проявляются новые тенденции: большое образное углубление сочтается с удивительной тонкостью музыкального письма. Новое, боле субъктивное содержание порождает и новые композиционные идеи. Allegro велико, тематически богато (патетическое начало, «скерцозная» вторая тема) и интересно по стилю изложения. Различные фактурные приемы, предельное тогда расширение диапазона звучания (Fa контроктавы и fa третьей октавы в одном такте), большая свобода изложения вообще - все это придает целому новый у Гайдна в этой области драматический характер. Adagio необычно по тональному колориту: в Es-dur'ной сонате оно написано в E-dur (совсем как бывало в поздних квартетах). Драматический пафос получает в нем новое выражение, и характерные мелодические интонации приобретают несколько романтический смысл. Субъективная эмоциональность, романтическая взволнованность Adagio обусловливают и несколько импровизационный стиль го изложения, большую гармоническую смелость, резкие тембровые контрасты. Здесь уже можно заметить, что изучение сонат Ф. Э. Баха отозвалось у Гайдна - в патетик го поздних фортепианных произведений. Совершнно так же, как в Largo из квартета 396


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18362 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".