В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Все эти черты камерного стиля отчетливо выражены в последней срии квартетов Гайдна -шести  произведениях  ор.   76  (1797),  посвященных  графу   Й.   Эрдёди.   При  своей  камерной выдржанности эти квартеты очнь многообразны, и каждый из 390

них имт индивидуальный облик. Современные исследователи находят даже, что поздний Гайдн отчасти возвращается к баховским приемам и вмст с тем местами предсказыват Бетховена. Содржательны и различны первые части последних квартетов. В одном из них, ор. 76 № 5, цикл открывает Allegretto - сицилиана с вариациями, в другом, № 6, - тоже Allegretto, представляюще собой вариации с фугой. Первая часть квартета № 4 на редкость богата в своем образном развитии и содержит множество эмоциональных оттнков. Она и вызвала название квартета - «Восход солнца». Блестяще и виртуозное по изложению Allegro из квартета № 3 достаточно свободно и гибко в понимании сонатной схемы. Уже сами темы го изложены далеко не с той простотой и ясностью, как это бывает в лондонских симфониях, а заключительная партия как бы синтезирут все предшствующе в экспозиции. В разработк большое значение приобретают полифонические приемы и усложняются гармонические средства. И в этих квартетах не уклоняется Гайдн ни от острой характерности, ни от острожанровых моментов, но, в сочтании с боле отвлечнным тематизмом и некоторой текучестью движния, характрность и жанровость выступают уже несколько по-другому - контрастно, ще бол, до резкости, остро. Так, например, даже мнуэты иной раз выдляются в общем контксте остротой на грани гротеска. Таков жесткий и скрцозный канонический менуэт в квартете № 2 из этого опуса, прозванный «менуэтом ведьм» (весь квартет по своим исходным интонациям называется «Квинтовым») (пример 170). В квартете № 1 мнуэт заменен самой быстрой частью цикла -


Presto, в котором содержатся остро-необычные млодические и гармоничские исследования, среди них - движние млодии по увеличенным секундам и жсткие диссонансы на органном пункте.

На ином полюсе стоят в поздних квартетах их лирические медленные части, то сдержанно-созерцательные (Фантазия в № 6), то утонченные и колоритные (Adagio в № 4), то почти романтичские по характру вдохновения и стилистике (Largo cantabile e mesto в № 5). Поистине пленительно последне Largo. Входяще в квартет D-dur, оно написано в Fis-dur, и эта редкая в то время тональность уже сообщает му в контексте цикла особую, редкостную окраску. В широкой млодии с плавными волнами по гармоническим тонам сть что-то романтически мчтательное с идиллическим оттенком (в интонациях отмечают «свирельность»). Все просто, ясно, мягко и колоритно; Гайдн словно любутся самим звучанием спокойного и «густого» Fis-dur'a. Ho в этой простоте сть своя высшая «отобранность», как в «абсолютной» мелодике Бетховена: каждый звук значим и драгоценен.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17162 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".