В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

в финале того же квартета применен прием «волынящего» баса; менуэт в ор. 20 № 2 также подражает волынке; в квартетах ор. 17 № 1 и ор. 20 № 5 медленные части весьма близки сицилиане; менуэт в ор. 20 № 4 обозначен «alla Zingarese», и го мелодический склад определяется венгерско-цыганским фольклором.  Большое внимание уделяет теперь композитор медленной


части цикла. Иногда он выносит даже в начало квартета. Экспрессивно-паттический характер имт Capriccio Adagio в op. 20 № 2, занимающе на этот раз не третье, а второе мсто в цикле. Медленная часть в ор. 20 № 1 - Affettuoso. O речитативе в Adagio из ор. 17 № 5 уже упоминалось. Новое образное содержание квартетов начала 70-х годов связано и с расширением общих масштабов цикла, с углублением отдльных го частей, боле индивидуализированных и развитых. В ряд случаев Гайдн прибегает в целях развития к полифоническим формам: таковы финалы-фуги в квартетах ор. 20 (№ 32, 35 и 36). Однако контекст, в котором появляется полифонический финал, остается специфически гайдновским, и фуга завершает цикл, состоящий, например, из слдующих частей: Moderato (начинается выразительным виолончельным соло), Capriccio Adagio, менуэт в народном духе, подражающий волынке, финальная фуга (квартет ор. 30, № 2, C-dur, медленная часть в c-moll). За произведениями ор. 20 послдовала довольно долгая пауза: до 1778 года Гайдн квартетов не писал. В то время были созданы симфонии № 48 - 60, ряд клавирных сонат, другие произведения, что, однако, н прошло бесследно и для квартетного творчества композитора. Об этом ясно свидтельствуют шесть квартетов ор. 33, так называемые «русские» (посвящены наследнику Павлу Петровичу), возникшие в 1778 - 1781 годы. Сам Гайдн утверждал, что они написаны в совсем новой, особой манере. Наиболе характерным для этого этапа в развитии камерного жанра является свободное претворение в нем того, что было достигнуто Гайдном в го симфоническом творчестве в смысле тематизма, основ формообразования, принципов развития. Примечательно, что как раз патетически образы и эмоции, уже отходившие в симфонизм Гайдна на второй план, теперь «задерживаются» и находят себ место в сфере камерной музыки (ор. 33, №1, 5, 6), особенно в медленных частях квартетов. Вмест с тем начиная имнно с этого опуса гайдновские квартеты по-новому воспринимались, как яркие, конкртно-образные, ибо, подобно симфониям, стали получать прозвания: квартет ор. 33 № 3 был назван «Птичьим» (поводом послужил, в частности, тематизм финала, напоминающий кукование). В «русских» квартетах менуэт заменен Scherzando, которое обычно находится на втором мест в цикле (в виде исключения скерцо - на третьем). В качестве финала в одном из квартетов этой срии встречаем сицилиану с вариациями (№ 5). В итоге можно считать, что квартеты ор. 33 стоят на пороге зрелости квартетного искусства Гайдна. 388


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17183 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".