В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

скромных произведениях можно найти в зародыше раннесонатны формы, вариации и рондо, которые затм, уж в развитом и преображенном виде будут входить в квартетный цикл Гайдна. В двух случаях, как упоминалось, первые части - медленные, в квартет ор. 2 № 16 - с вариациями. Порой заметны следы мангеймских «манер» - в рактообразном тматизм, в акцнтировании интонаций вздохов (мнуэт из второго квартета). Некоторые сдвиги намечаются дальше. В шести квартетах ор. 3 преобладают четырхчастные циклы (в виде исключния - один трхчастный, один двухчастный), причем мнуэт чаще остается на третьем месте. Здсь временами робко проступает собственно гайдновское - то в масштабе сонатного allegro (op. 3, № 1), то в терпких секундовых созвучиях менуэта (там же), то в поэтической лирике медленной части (Largo в ор. 3, № 3), то в финалах-скерцандо (ор. 3, № 5 и 6). О развитии собственно квартетного письма говорить ще рано: очень часто первая скрипка ведет мелодию на фоне простого гармонического сопровождния остальных инструментов.

Следующие шаги сделаны Гайдном в квартетах ор. 9, которые возникли до 1769 года (боле точная датировка отсутствут). По-видимому, они писались в то время, когда композитор напряженно работал над ранними симфониями. Среди этих шести квартетов один написан в миноре (№ 4) - первый минорный - квартет Гайдна, по аналогии с первой минорной симфонией (№ 26), возникшей около 1765 года. Четырехчастный цикл теперь становится правилом, менуэт стоит на втором месте. Рамки цикла то боле широки (ор. 9, № 1), то очень узки (№ 6), но фактура в целом становится развите. Известно, что эта серия квартетов предназначалась для исполнения ансамблем при участии первого скрипача в каплл Эстерхази Л. Томазини, чем, вероятно, и объясняется концертирующий характер партии первой скрипки, например в квартете № 2. В стилистике произведений данного опуса заметно воздействие фольклора на тематизм, появляются некоторые индивидуальные находки -интонационные и гармонические.

Квартеты с 25-го по 36-й (ор. 17 и ор. 20) относятся к 1771 - 1772 годам и несут на себе характерные черты переломной полосы в творческом развитии Гайдна. Их появление совпадает с подъемом патетики в го симфониях, которая находит свое явственное выражение и в камерном ансамбле, например в квартетах ор. 17 № 1, 2, 4, 5, ор. 20 № 2 и 5. Это ска-зывается в характере мелодики, в обострении гармонических средств, в контрастных сопоставлениях ладов, тематичских элементов, в прорывах драматизма, даже во введении речитатива в мдленную часть цикла (Adagio g-moll в ор. 17, № 5). Вообще всего интересне в этих опусах образны искания Гайдна. Наряду с новой в квартетах патетикой здесь крепнут и связи с народнобытовым, жанровым началом: в первой части квартета ор. 17 № 6 использована мелодия хорватского происхождения: 387


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19423 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".