В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Является ли медленная часть в симфониях Гайдна всегда лирическим центром? Чаще всего она носит жанрово-лирический характер и реж чисто лирический, как в последнем образце. Но такова гайдновская лирика: й особнно близко жанровое начало (хотя в камерных произведниях содержится больше чисто лирических медленных частей).

Тип симфонического мнуэта сложился у Гайдна довольно рано и не претерпел в последних симфониях особых измнений. Во всяком случае даже многообразие менуэтов (от старинных стильных форм до преддверия вальса) - это лишь возможное многообразие танцевального жанра


с соответствующим му развитием. В масштаб цикла мнуэт именно поэтому и может выполнять функцию интермеццо как своего рода передышки, отвлечения, фона для действия, но не самого дйственного развития. В этих пределах Гайдн все-таки индивидуализировал мнуэт - в сравнении, напримр, с мангеймцами. У него можно найти и бол простые танцы (в симфонии № 104), и боле причудливые, чуть странные менуэты (№ 103), и скерцообразные (№ 99), и близкие лендлеру, почти вальсу (№ 94 и 95), и «старинные», стильные для XVIII века (№ 100, 96). Симфоничские финалы Гайдна в известной мер поддрживают симметрию в композиции цикла. Они возвращают к быстрым движениям (обычно бол быстрым, чм в первых частях), к дйственности, к активной тематической работе. Но у них сть своя функция в цикле и свои особнности. Будучи написаны в форм рондо или рондо-сонаты, они, стественно, по кругу неоднократно приходят к основному образу (первой тме) и напоминают го как таковой (то сть достаточно полно). Вместе с тем Гайдн не оставляет в финалах - какова бы ни была их форма -и разработочные методы: моменты разработки всегда значительны. И все же финал в целом иной по облику, чем сонатное allegro. В го тематизме больше конкретно-жанровых свойств (народные песни в колоритном изложении, хорватски мелодии, мюзет и т. д.), больше объективности (образцовые финалы в симфониях № 103, 104, 102), а в их развитии мньше внутреннего напряжния и больше внешней действенности, жанровой динамики, веселой суеты, народного юмора (симфонии № 102, 104, 97 и другие). Важной тенднцией гайдновских финалов является то, что динамическое приобретает яркий отпечаток народно-характерного.

В целом ряде гайдновских финалов остроумно использованы полифонические приемы. Иной раз благодаря им веселое движение ще боле оживляется из-за активизации всех голосов му­зыкальной ткани. Образцом нового и своеобразного применения полифонии может служить превосходный финал симфонии № 103, основанный на видоизмененной млодии хорватской песни. «В финале другой лондонской симфонии Es-dur (№ 99) разработка (от такта 140), - пишет В. В. Протопопов, -это свободное имитационное развитие главной темы, переплтающейся 383


Предыдущая Следующая

Просмотров: 7970 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".