Самарский рок-клуб "ЭКСТРИМ"

Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

быстрый переход к реприз. Необычной особнностью этого Allegro становится вторжение таинственных звучностей из медленного вступления к симфонии. Каков же го образный смысл? Совсем перед концом того, что казалось столь безмятежным, что развивалось так лгко и остро, воскрешается нечто чуждое, быть может, уже забытое (Adagio, басы, тремоло литавр)... Это очень впечатляло («Симфония с дробью литавр»), щ раз оттеняя общий светлый и динамичный облик всей части, но как бы напоминая, что существуют рядом и другие стороны жизни. В симфонии № 104 первая тема, господствующая в экспозиции, получает » преимущественную разработку, притом тож в самом активном элемнте. Вторая же, вообще мене заметная, позволяет создать из  интонаций бол спокойный эпизод разработки, словно минутную передышку. Здесь далеко не все так легко пролетает, как в предыдущем образце allegro: нечто боле сильное и настойчивое, чуть боле тяжелое движет разработкой. И хотя исходный образ прост, почти элемнтарен, из него извлечена именно го сила. В первой части симфонии № 99 облик разработки опредляется прежде всего ниспадающими мотивами второй темы, в ней проходит также и матриал первой (начало разработки, затем характерные группетто). Возникает что-то вроде диалога. Вторая тема (с оттенком лирики) господствует в разработк симфонии № 101, хотя не исключны и слабо уло-вимые признаки первой темы. Соединение лирико-динамичных элемнтов второй темы со скачками-возгласами первой придает разработке местами некоторую паттичность. Это достигнуто имнно путем сочетания отдльных черт разных образов и в экспозиции ще не предсказывалось.

В симфониях с контрастирующими темами (№ 97 и 98) главное развитие получает фанфарная начальная тема и явно отступает на второй план жанровая или широко лирическая побочная. Это придает Allegro в целом боле мужественный характер, чем даже общает экспозиция (№ 97). В иных случаях Гайдн в ходе развития норовит как бы обмануть ожидания слушателя. Так, в Allegro симфонии № 95 (об общем облике которой уже шла речь) все, казалось, с первых тактов привле­кает интерес к первой, с начальными возгласами, патетической минорной теме: она-то и обещает драму. И в разработк грозные возгласы, определяя поначалу развитие, все ще нагнетают это чувство ожидания, а воздушные терцовые «вздохи» второй темы лишь пробгают, подобно легкому трепету. Тем не мне в репризе вторая тема очень быстро завладвает всем, переводя изложение в мажор, который долго и прочно утверждается в конце первой части симфонии. Эта победа светлого образа дается так легко, так непринужденно, словно и не было угроз, предвещаю-