В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

ся патетичски, с унисонных возгласов подстать пламенным темам Ф. Э. Баха или даже экспрессии Моцарта. Однако мажорная побочная партия легка и светла - и в репризе она полностью отклоняет всю патетику и весь драматизм Allegro. Небезынтересен в целом и ладотональный план всего цикла: медленная часть написана в параллельном мажоре с минорной серединой (Es-dur - es-moll - Es-dur), менуэт - в миноре с мажорным трио (c-moll - C-dur -c-moll), финал в мажоре (C-dur). Так в концепции целого, при всех ладовых «переливах», патетический образ и минорный лад совершенно оттесняются светлыми образами и жанрово-


динамическим началом. Гайдн не забыл свою патетику, но иные образы побеждают -побеждают даже без борьбы, вне драматизма, словно в потоке общего движения жизни. Едва ли не главным функциональным свойством зрелого сонатного allegro становится энергия движения, начатого главной партией, подхваченного побочной и пронизывающего всю экспо-зицию, то сть первое же появление основных образов. В отличие от фуги это движение направляется «рычагами» гомофонно-гармонического письма - ладогармоническими факторами, интонационно-ритмическими импульсами (они заложены в самом тматизме). В разработке тип движения изменяется, хотя названны факторы дйствуют с ще большй интенсивностью: идт уже не показ, не развертывание образов, а музыкальное развитие их характерных элемнтов наряду с возможным новым освещением самих образов или одного из них. Разработка как бы уводит от начала (благодаря тональному плану и движению тематического материала), наращивая напряжние и неустойчивость, и тем же самым готовит рпризу, как желанное возвращение тем, разрешение неустойчивости и обретение нового равновесия (поскольку уже обе темы звучат в основной тональности). Это лишь самая общая схема того движения, которое протекает в сонатном allegro, определяет го разделы и заменяет в новом стиле тип движения, сложившийся в классической футе. Однако тональные отношения, уход от исходного положения словно с растягиванием пружины и возвращение к исходной тональности, отграничение «показа» и «разработки», темы и элементов - при всех принципиальных отличиях - сближают сонату с фугой.

В действительности два ли не каждое сонатное allegro дает свой вариант этой общй схемы внутреннего движения. В Allegro con spirito симфонии № 103, например, «верховодит» первая тема - задорная и вкрадчивая одновремнно, легко дробящаяся на динамико-плясовы ячейки. Имнно из элементов (особенно из первого - «стаккатного»), из их наложений, сопоставлений, секвенцирования (при все большем тональном отдалении от исходного пункта) строится разработка, в которой всем движет самый активный элемнт темы. И лишь в конце, в далкой тональности Des-dur, проходит вторая тема, а из не вытекает 378


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18288 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".