В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

вступают tutti. Вообще для изложения и развития тематического материала в сонатном allegro оркестровка, помимо всго прочего, приобретает функциональный характер. Если в медленном вступлении к симфонии Гайдн с большой тонкостью дифференцирут оркестровые звучания, часто менят краски, оттеняя фразы, сопоставляет различные тембры, то в Allegro перед ним стоят задачи особого рода - разграничить, с одной стороны, сквозное и последовательное изложение тем, с другой - их разработку, развитие. В разработк обычно участвуют все инструменты, и имнно развитие тематического материала максимально активизирует весь оркестр, выдляет то отдльные группы, то отдельные инструмнты. Нарастани звучности, особнно перед репризой, обычно достигается всей оркстровой массой, мощными средствами tutti.

Функции частей в симфоническом цикле установлены к этому времни твердо, число их не измняется, центр тяжести всегда находится в первой быстрой части, в сонатном allegro, мнуэт обязатльно стоит на третьем месте. Основные образы сонатного allegro, при всей их яркости, характрности и отчлененности, как правило, н создают подлинно драматического контраста. Они несходны, лгко различимы в контексте целого, но главный контраст создается между патетикой, драматизмом или сосредоточенностью мдленного вступления (как бы «от автора») -и общим током движения первой части. Часто основные темы allegro происходят из одной широкой группы оживленных жанрово-бытовых образов, светлых, действенных, способных к развитию. Ничего созерцатльного нет в них: все полно жизни, остроты, ритмичской энергии, дает импульсы к дальнейшему движению. Главная и побочная партии allegro, противопостав-ленные тонально (Т - D) - что подготовлено связующей, - могут принадлежать обе к жанровой группе образов (симфонии № 103, 100, 94, 99, 101). Степень их близости всегда, впрочем, различна: частичное жанровое сопоставление (№ 103), сочетание жанровых элемнтов (черты марша в побочной партии симфонии № 100), образы жанрово-динамический - и с оттенком лирики (№ 101, 94), жанрово-динамический - и с оттенком патетики (№ 99). В симфонии № 104 даже в экспозиции господствует одна тма, которая выступает вторично - в функции побочной партии, а вторая появляется лишь в заключение экспозиции. Образные контрасты намечены в симфониях № 97, 98, 102. Традиционен контраст фанфарно-аккордовой - и закругленно-танцевальной (почти «мнуэтной») тм в симфонии № 97. Контрастируют аккордовая - и экспрессивно-певучая поначалу (соло гобоя) тмы в симфонии № 98, энергическая, беглая - и «скерцозная» темы в симфонии № 102. Но и здесь повсюду контрасты выражены не слишком резко, скоре как контрасты тматичских элементов, чем собственно образов самостоятельного значения. В минорной симфонии № 95, казалось бы, можно ждать подлинного драматизма контрастов: она начинат-377


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13153 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".