В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

На протяжнии многих последних лет в научной литературе симфония как жанр и симфонизм как
принцип музыкального развития сопоставляются с драмой. Если это имт свои основания в
отношении к Бетховену, то очнь мало подходит для Гайдна. Его симфонии в целом и по
характру образов, и по трактовке цикла скоре вызывают аналогии с серьезной комедией (сли
уж брать театральные сравнения), да к тому же содржат и некоторые эпичские чрты.
Огромное значение для симфонизма, в частности для сонатного allegro, имт структура темы, тип
 изложения. Народнобытовая тматика, песенно-танцевальная мелодия, цельная и в то ж время
ясно расчлененная, сильнейшим образом повлияла на формирование симфонической темы у
Гайдна. Тема симфонии должна представлять собой значительную музыкальную мысль, обладать
образной характерностью и вмсте с тем давать импульсы и материал для дальнейшего развития.
В самом выборе песенных млодий, а тем боле в их преображении и разработке всецело
проявляется преобладающий инструмнтализм мышления Гайдна. Даже опираясь на песню, он
склонен подчеркивать в симфонии ритмически-танцевальное начало, независимость облика
избранной темы от повсюду господствующих оперных истоков тематизма. Сплошь и рядом Гайдн
расширял рамки народнобытовых тем. Порой лишь тематическое ядро бралось им из
«подлинника», а развертывание музыкальной мысли даже в пределах экспозиции, а затем
разработка        представляли  полностью   самостоятельный  творческий  процесс.   Цельность   и

динство   симфонической   темы   определяются             гармонической   и   мелодико-ритмической


структурой; она является цельным построением, часто периодом. Вмест с тем ясное членение на фразы и мотивы, ритмичская периодичность дают возможность развития на основе вычлнения характерных частиц, собственно сонатной разработки. Так, например, всего три первых звука, первая ж интонация из второй, «австрийской» темы симфонии № 100 («Военной») составляют почти всю основу действнной разработки, что придает й большую цельность. Очень важно также оркестровое изложение темы. В лондонских симфониях состав оркстра уже классический. Вначале, правда, ще нет кларнетов, но в пяти из последних шести симфоний они уже появляются. В итоге наиболе полный оркестр у Гайдна таков: струнные, флейты, гобои, кларнеты, фаготы, валторны, трубы и литавры (в «Военной» симфонии ще треугольник, тарелки, большой барабан). При этом партии достаточно индивидуализированы, но совсем не так, как в полифоническом складе, а в пределах развитого гомофонно-гармонического письма. В связи с этим изложение темы при первом показе всегда ясно и не перегружено: первая тема симфонии № 103 исполняется струнными, вторая - струнными и гобоями; первая тема «Военной» симфонии - сначала деревянными, вторая - струнными. При повторениях темы звучание измняется, иногда 376


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13377 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".