В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


Andante в симфонии № 94 - первые, видимо, хорватски, последняя - народная песня из Судт (примеры 164а, б, в, 165, 166 ). Это в принципе не значит, что гайдновские музыкальные образы не самостоятльны, являясь просто синтетическими образами народных песен. Сохраняя и даже заостряя характер народной млодии, придавая  й 374

сначала самое прозрачное изложение (проводя, например, только на тоническом органном пункте
или при легкой поддержке одних басов), стилизуя порой народную манру сопровождния, Гайдн
создавал из песни, путем тонкой обработки, законченную инструмнтальную тему, выпуклую,
ясную, побуждающую к дальнейшму движению. Из синкретического образа, каким была песня в
оригинале, возникал образ чисто музыкальный. Если слова песни ще помнились слушателям, у
них появлялись определенные ассоциации. Но хорватские, далмацкие или иные мелодии, хорошо
известные Гайдну из глубин народного быта, вряд ли вызывали конкретные ассоциации, когда го
симфонии распространялись по Европе. Преображенны в гайдновском инструментальном стиле,
далекие от мира традиционных, типических образов мангеймского типа, они звучали с такой
свежстью, терпкостью и задором, что приоткрывали слушателям нечто ще неведомое. Многое
побуждает думать, что Гайдн чувствовал и понимал особое действие преобладающих у него тем.
Он умел преподносить их слушателю с самого начала симфонии, подготовляя нарочито иным
путем. Медленные вступления к одиннадцати лондонским симфониям порой взволнованны, как
драматический монолог, патетичны, полны контрастов (например, мощные возгласы и нежные
интонации жалобы в симфонии № 104), незамкнуты. После них со свежестью первозданной
простоты, с динамической силой, с особой ясностью очертаний и колорита выступает первая ж
тема сонатного allegro. Словно сноп света врывается в мир субъективных чувств, словно дей-
ственная жизненная сила сметает все перенапряженное и патетически приподнятое. Без
мдленного вступления начало Allegro не дйствовало бы столь безотказно, не будучи
подготовлено и оттенено по контрасту. Лишь в одной из лондонских симфоний, № 95, c-moll
(динственной   минорной),   медленное   вступление   отсутствует:              Allegro   само   начинается

патетически, что как раз не требовало подготовки (пример 167).

В большинстве медленные вступления к зрелым симфониям Гайдна носят драматически «открытый» характр, выразительные срдства в них сгущены, словно в аккомпанированием речи-тативе, и форма разомкнута (прекрасные примеры - в симфониях № 93, 97 и 100). В отдельных случаях они особо связаны с сонатным allegro. Так, в симфонии № 103 относительно развернутое вступление начинается дробью литавр (отсюда и название всей симфонии «Mit dem Paukenwirbel»), что сообщает му напряженно-тревожный характер, который, по замыслу композитора, не должен забываться. Поэтому перед кодой Allegro материал вступления появляется вторично, новым контрастом вторгаясь в лгкую, светлую, динамичную музыку всей первой части симфонии. В симфонии № 98 вступительное Adagio излагает будущую тему Allegro в миноре. Это способствует тому, что та же тема, когда она быстро пролетает в мажоре (начало Allegro), создает впечатление легкости и света. 375


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15162 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".