В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

В известной мре экспериментирует Гайдн и в работе над финалом симфонического цикла. Общий тип финала как наибол динамичной заключительной части симфонии остатся по существу бсспорным. Но в этих рамках изыскиваются остроумные «особенности», специфически гайдновские черты. Характер лихого пляса господствует в финале симфонии № 54. Идализи-рованным контрдансом называет Генрих Бесселер основную тему финала симфонии № 44. Популярно-шуточный облик принимает финал (Scherzando presto) в симфонии № 66 (пример 160). Оригинален замысл финала в симфонии № 67: в го трехчастной форм - мдленная середина. Прост и популярен финал в симфонии «Лаудон». Изобилут синкопами финал симфонии № 80. О спцифически «охотничьем» финале симфонии № 73 речь уже шла. 371

Сопоставляя итоги этого большого переходного периода с предшествующим и послдующим в развитии гайдновского симфонизма, нельзя не заметить, как композитор в своих исканиях, в своих опытах далко продвинулся по пути к лучшим, зрелым симфониям, к тому, что будет опредлять го неповторимый творческий облик и составит го главный вклад в историю симфонии. Пусть го тематизм ще не установился, пусть ще несколько наивно го обращение к народнобытовым песенным истокам, пусть не всегда найдны оригинальные, свойственные лишь му приемы развития - направлени пути уже ясно, цели намчены, испытано очень многое и видны предпочтения, которые останутся надолго.

Около середины 1780-х годов складывается и проясняется зрелый симфонический стиль Гайдна в своих опредлившихся классических чертах. Парижские симфонии (№ 82 - 87), созданные в 1785

-       1786 годы, уже относятся к поре этой наступающей зрелости, когда композитор полностью овладвал всей системой выразительных средств, какая требовалась го творческими кон-цепциями. Появлние названных шести симфоний связано с предложением, исходившим от дирекции парижских концертов Олимпийской ложи, которое Гайдн принял в 1784 году. В столице Франции   го имя было давно известно: в 1764 году там публиковались   го произведения, в 1779

-       исполнялись го симфонии. С новыми шестью симфониями, специально заказанными из Па-рижа, Гайдн по существу торжественно выходил на мждународную арену. Вероятно, для го авторского самосознания было важно, что они писались не для капеллы Эстерхази, не для из-бранной публики, а для публичных концертов в таком крупнейшем культурном центре, как Париж. За несколько лет до этого Гайдн познакомился и вскоре подружился с Моцартом. Если Моцарт утверждал, что он учился у Гайдна писать квартеты, то Гайдн в свою очередь испытал на себ благотворное воздействие Моцарта - боле всего в сфре инструментальной кантилены лирико-поэтического характера. К середине 1780-х годов действовало это творческое содружество, в котором никто никому не подражал, но каждый по-своему обогащался в процессе близкого общения: так формировалась венская школа уже на классическом этапе. Парижские симфонии и по составу цикла, и по характеру частей, их тематизму, приемам развития, и по оркстровым срдствам примыкают к прославленным лондонским симфониям Гайдна, как бы готовят тот расцвет, который наступит впереди, в 1790- годы. Даже медленные вступления, столь важны в симфониях № 85 («Королева») и 86, сразу становятся в симфониях № 88, 90, 91, 92 правилом и остаются таковым во всех лондонских симфониях за исключением одной. Образность парижских симфоний уже вполне характерна для Гайдна: она достаточно ярка, по преимуществу объективна (хотя не исключает и лирики), часто имет сильный жанровый отпечаток, конкретна


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13231 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".