В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

5  По свидетельству знатоков, это тип южновенгерских, хорватских и руынских сигналов, подаваеых с
поощью
натурального рога.

6  С.: Landon Н. С. R. The symphonies of Joseph Haydn. London, 1955, а также: Крелев Ю. А. Йозеф Гайдн.
Очерк жизни и творчества. М., 1972.

367

В 1770- годы Гайдн, как бы испытывая патетические возможности симфонизма, создал ряд прекрасных произведений, значение которых не умньшилось в дальнйшем, но все-таки было за-слонено го классикой - симфониями второй половины 1780-х годов и лондонскими. Можно поставить в один ряд минорные произведения - № 26, d-moll, «Ламнтации», № 49, f-moll, «Страдание» (или «Страсти»), № 44, e-moll, «Траурную», № 45, fis-moll, «Прощальную», - и они охватывают 1766 - 1772 годы, причем их патетика будет явно нарастать с кульминацией в «Прощальной»... Много поздне   минорная лондонская симфония (№ 95, c-moll) тож   патетична,


но она одна среди двенадцати и патетика быстро приходит к просветлению. «Траурная» симфония по характеру тематизма в первой части стоит как бы между мангеймцами и Моцартом:  «восклицания» и «вздохи» ведут от наивной патетики ранних «предклассических» симфоний к одухотворенному патетизму Моцарта (к которому Гайдн приблизится около 1780 года в сонатном allegro симфонии № 75). Полне всего минорно-патетичские эмоции выразились, как это признано, в «Прощальной» симфонии. Она проникнута значительным динством образов, необычна по трактовке финала, не содержит резких контрастов, но отнюдь не монотонна благодаря тонкому распределению света и тни, патетичских акцентов - и легкой лиричской умиротворенности. Уже по одному этому она лишена трагизма. Даже первая часть симфонии, наиболе патетичная, с очень широкой экспозицией, с подчеркнуто экспрессивными интонациями побочной партии (в минорной доминанте), дает просветления в разработке (мажор, новая лирическая тема). Медлнная часть (Adagio) - образец грациозной, тонкой и мягко-колоритной лирики. Менуэт написан в редкой тогда тональности Fis-dur, которая воспринималась Гайдном как романтичски красочная. Финал представляет особое «изобретние» творческой фантазии Гайдна: Presto непосредственно переходит в Adagio, в котором и заключена «соль» всего цикла, ибо оно-то и является собственно «прощальным»:   го краски скоре   светлы, хотя и с нежными переливами,

го спокойствие - с оттенком отрешенности; вмсто динамического оживления оно приводит к истаиванию звучности - одна за другой замолкают партии инструментов, и оркестранты должны покинуть свои места, последними остаются и утихают голоса двух скрипок... Мнения о замысле этой симфонии впоследствии разошлись: кто видел в ней всего лишь изящную и остроумную шутку, кто романтически интерпретировал как скорбное прощание (может быть, с жизнью?). Впрочем, гадать на свой вкус бесплодно; можно заметить лишь, что вторая версия была бы не в духе Гайдна и не соответствовала бы общей концепции произведения.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19418 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".