В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

ще отличается и такой особенностью. По всей вероятности, композитор ощущал      переломное значе-365

ние: слишком уж многое здесь сосредоточно ради достижения по-новому серьезного общего тона. В симфонии № 30 тоже использован грегорианский напев (в первой части) - отсюда название «Аллилуйя»». Драматизирутся в своем образном содржании первая часть в симфониях № 35 и 36 героическими и патетическими акцнтами. Завершающая этот период симфония № 49, f-moll ( порядковый номр не соотвтствут хронологии: она сочинена в 1768 году) получила у современников выразительное название «Страдание» («La Passione»).

В другой сфере образов, боле характерных для третьей и четвертой частей цикла, Гайдн, пожалуй, раньше проявляет тенднции к самостоятльности и находит специфические для них средства выразительности. Это относится даже к такой несложной части цикла, как менуэт. Обычно он стоит на третьем мсте; в виде исключения - на втором (симфония № 32). Нередко имнно для менуэта, особенно для го трио, Гайдн как бы приберегат какой-либо особый эффект, который может быть и шуточным, и тембровым, и фольклорным, и гармоническим. Так, трио мнуэта в симфонии № 13 интересно виртуозно-прихотливым соло флейты. Начиная с мнуэта в симфонии № 3 в этой части цикла время от времени используются полифонические приемы - в легком, почти шуточном духе. В некоторых трио исслдователи отмечают явно фольклорны черты: например, славянские в симфониях № 28 и 29. Кстати, в медленной части той же симфонии № 28 проступают венгерско-цыганские элементы. Но, пожалуй, всего характерне   для Гайдна


становится слегка скерцозная острота, достигнутая в менуэте симфонии № 34 (резкие скачки со сменой p иf ), в трио симфонии № 37 (скундовые созвучия на сильных долях), в трио симфонии № 38 (скачки в партии гобоя со сменой регистров). Здесь в зародыше намечено уже то типично гайдновское, что характерно и для лондонских симфоний в 1791-1795 годы. Понемногу про-является это и в характере финалов, например в симфонии №25.

Масштабы каждой из частей цикла постпенно расширяются, что имет особое значение для сонатного allegro. Впрочем, имнно здесь процесс этот не развивается по прямой: в симфониях № 24, 25, 35, 36 тематический контраст выявлен отчетливо и ярко, тогда как в симфонии № 28 он незначителен. Различны масштабы и состав разработок, которые пока ще далеко не развиты. Хотя уж в симфонии № 11 разработка становится динамической (с нарастанием звучности), она весьма сжата в симфонии № 37. В финалах симфоний преобладают различные виды рондо, хотя в симфонии № 31 финалом служат вариации. Эта большая симфония, кстати сказать, можт служить примером характерного впоследствии для Гайдна включения колоритных жизненно-бытовых звучаний внутрь крупного инструментального произведения. Она не случайно получила название «С сигналом рога» или «На тяге»: в ней действительно 366


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15278 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".