В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

гобоев прерываются выразительным сольным «речитативом» скрипки, к которому, как в оперной сцне, присоединяется потом развитой «дуэт» скрипки и виолончели. В симфонии «Вечер» намечаются чрты пасторальности. Ее финал - «Буря». Гайдн следует довольно устойчивой традиции XVIII века с го «бурями» в операх и инструментальных пьесах - одновременно изобразитльными и обобщенно-динамичными, то сть стественными именно в функции финала. Гайдновская «Буря» ще скромна по масштабам, но мстами весьма динамична. Это прояснение образов симфонии было главным следствим первоначальной программности в симфоническом творчестве Гайдна. В дальнйшем он н склонен был давать программны заголовки частям симфоний или в какой-либо другой форме обнаруживать их программный замысел. Вмсте с тм постепенная индивидуализация каждого произведния, связанная и с ха-рактером образов, и с особенностями композиции, нередко приводила к тому, что го симфонии получали свои «имена», например: «Философ» (№ 22), «Стенания» («Lamentatione», № 26), «Аллилуйя» (№ 30), «С сигналом рога» (№ 31). Когда и кто давал эти названия - неизвестно, но они прочно закрепились за этими (и многими боле поздними) симфониями Гайдна. Необычайно интенсивной и напряженной была работа композитора над симфонией между 1763 и 1766 - 1768 годами, когда он написал боле тридцати произведений. Он двигался вперед очень быстро, искал новое в разных направлениях, делал своего рода опыты, что-то найднное удерживал, что-то отвергал, одно утверждал надолго, другое многократно испытывал и все ж потом не брал в основу своих выразительных средств. До симфонии № 31 (1765) он колебался в состав цикла, «пробуя» то четыре, то три части; дале же твердо остановился на четырехчастной симфонии. В ряд случаев начинал цикл медлнной частью (№ 11, 21, 22), характер которой, например, опредлил название симфонии № 22 - «Философ»; иногда мыслил первую часть как французскую увертюру (№ 15) или просто придавал й фугированное изложние (№ 29). Внутри сонатного allegro Гайдн то сглаживал контраст мжду темами, то подчеркивал го, то расширял форму, то ограничивался скромными рамками. Измнялся со временем и оркстр в отношении как состава, так и трактовки партий и групп инструментов.

Всего важней па общем пути гайдновской симфонии были в 1760-   годы искания композитора, направленные к обогащению образно-тематической сферы, а также к достижнию масштабности


цикла и го частей. Что касается образности симфоний, то рчь должна идти не только о тематизме, но и о характерных выразительных элементах, имющих определенно национально-жанровое значние. Пока то и другое у Гайдна ще существует как бы порознь. Тематический материал ранних симфоний, понятно, ще не обладает ярко индивидуальными, авторскими чертами и не является особо оригинальным. Здсь сть и отзвуки 364


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15261 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".