В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

близка типичным тмам первых частей около средины века у мангеймцев, в итальянской увертюре, дале у Госска (пример 153). Гаммообразная поначалу аналогичная тема во второй симфонии тож очень мало индивидуальна. Во второй симфонии намечены уже две темы allegro. В четвртой симфонии вторая тема изложна полифонически. В третьей и четвертой симфониях


Гайдн движется к трехчастному сонатному allegro, избирая свого рода «промжуточный» вариант: I тема (Т), II тема (D), I (D), элементы разработки, I (Т), II (Т). В узких рамках сонатность уже, однако, определяется. Боле отчетливо выделены две тмы первой части в пятой симфонии. Пока ще это совсем не «гайдновские» темы, по которым будет затем опознаваться облик го симфонизма. Боле эмоциональны вторые, медленные части этих ранних симфоний: Andante третьей с го «мангймскими вздохами» и грациозное Andante четвертой с концертирующей скрипкой. В третьей и пятой симфониях финалы фугированные. Их оживленность, их динамизм уже намечаются в общих чертах, но гайдновской характрности для этого рода музыки в них ще нет. Все пять симфоний написаны в мажоре - и так будет вплоть до двадцать шестой. В 1761 году появились три симфонии Гайдна с программными заголовками: «Утро», «Полдень», «Вчер» (№ 6 - 8). Это было в духе времени. Еще у Вивальди известны концерты из цикла «Времена года». А предшественник Гайдна по должности в каплл Эстерхази Г. И. Вернер в сво время создал «Новый и весьма курьезный музыкальный инструментальный калндарь... для двух скрипок и баса в двенадцати месяцах года». Гайдн понимал в данных случаях программность боле обобщенно, чм Вивальди, и уж, конечно, без наивного детализирования, проявившегося у Вернера. Показателен лишь самый выбор «заявленных» тем. Для Гайдна, в частности, программность, даже в самом общем понимании, сыграла тогда немаловажную роль: понемногу прояснялись образы, конкретизировался тематизм, несколько расширялись приемы композиции, состав оркестра. В симфонии «Утро» к прежнему оркестровому составу прибавились флейта и фагот. Она открывается небольшим вступительным Adagio, которое начинают первые скрипки рр, и дале на протяжении всего пяти тактов, звучность разрастается до ff - постепенно вступают остальные инструменты (пример 154). По-видимому, это должно было изображать восход солнца. Как изобразительный эпизод такое Adagio ще весьма наивно, но в принципе мдленное вступление, вводящее в первую часть, оказалось у Гайдна в дальнйшем очень существенной особнностью композиции - именно в образном смысле. Боле самостоятельными стали партии духовых в этой симфонии (соло флейты в первой части, соло фагота в менуэте). В симфонии «Полдень» пять частей цикла. Здесь интересна вторая, мдленная часть, в которой Гайдн свободно применяет приемы драматичской музыки: пассажи струнных и созвучия 363


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18355 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".