В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


19


Нотный пример см. в кн.: Евдокимова Ю. Многоголосие средневековья. X-XIV век, с. 127


97

 затем дает те же ритмические соотношения в уменьшении:

о. | I I U- *• I И снов   формул  проводится семь раз. Это

повторение  ритмической   формулы,   без   обязательного  тождеств    мелодии  в   целом, называлось тогд    talea и соответствовало, как видно, нашему понятию ритмической остинатности бас. В других случаях могл   быть повторен   мелодическая формул   (в интервальном отношении), но без ритмического тождеств: это называлось color. Подобные закономерности действовали не только в крупных масштабах формы,  но проявлялись и более скромных рамках, например в ритмически аналогичных коротких построениях     или     в     мелодико-интонационных     аналогиях     частного     характер. Структурность,     основывающаяся    н      этих    принципах,     становилась    буквально господствующей композиционной идеей французской музыки того времени. Именно в ней видели всеобщую панацею от всех опасностей, грозивших распадением формы. В этом нельзя не усматривать победу именно готического начал, столь сильного тогд   во французском искусстве вообще и своеобразно выступившего в музыкальном творчестве. Последовательное применение подобных остинатных принципов формообразования (они уже  зарождались  в   мотетах XIII  век)  побудило  ввести  понятие  «изоритмического мотет», создателем которого и признают Филипп  де Витри.

Разумеется, в подобного род структурных расчетах музыкантов очень много умозрительного, искусственного. Периодичность, повторность в малых масштабах был естественн для песни, особенно для песни-танц. Там ее никто не придумывал, не изобретал, не рассчитывал. Он возникал стихийно; из художественной потребности тех, кто создавал, и тех, кто воспринимал песню. Он был ясно ощутим, слышна как пульсация, как дыхание музыки. Изоритмия - явление иного порядк. Конечно, ее приемы, ее расчеты помогают скреплять форму большого целого, держать ее словно в обручах, пок не найдены иные принципы формообразования. Вместе с тем изоритмия, как правило, не слишком-то улавливается слухом - хотя бы из-з  протяженности принятых формул talea в теноре.

Сверх последовательного применения принцип   изоритмии в мотетах Филипп  де Витри - в соотношениях разных голосов (особенно двух верхних) время от времени возникают одни и те же ритмические формулы в малых масштабах или одни и те же мелодические попевки - тоже небольшого протяжения. Так изоритмия завладевает мыслями композитор, влечет их з собой.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13394 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".