В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


динамических, особым характром тематизма. Образы и тматизм венской симфонии в общем   ще далеки  от этого уровня  патетики  и  соответственно  не   требуют драматических  нарастаний звучности. Что касается разработки, которая у ран-347

них венцев почти отсутствут, то и у мангймцев она первоначально была незначительной. Венские композиторы, формируя свой симфонический цикл, не идут по пути типизации, характрной для итальянской увертюры-симфонии и особенно для мангеймского симфонического цикла. Это относится и к самому тематизму, и к тематическим контрастам, и к функциональному пониманию частей в цикле. Типический контраст двух тем сонатного allegro, выработанный и обычно подчркивамый в Мангейме, совсем необязателен в Вне. Примером может служить экспозиция сонатного allegro в симфонии D-dur Вагензейля. Если первая тема в общм и близка мангеймской главной партии, то вторая вовсе не носит плавно-песенного характра, который устанавливается для побочной партии у мангеймцев. Поэтому контраст двух сонатных тем у Вагензейля хотя и выявлен, но не особенно резок, совсем не драматичн (пример 152 а, б). В другом случае у него ж этот контраст совсем затушеван благодаря несколько прелюдийному изложению всей первой части цикла.

При различии тематизма и общих масштабов венского и мангймского сонатного allegro, вс же в сравнении с классичскими образцами и то и другое очень не развито. У венских композиторов часто встречается такая схема allegro: I тма (Т), II тема (D), I тема (D), элемнты разработки, II тема (Т). Иногда же венское сонатное allegro близко «промежуточным» формам Ф. Э. Баха: I тема (Т), II тема (D), I тема (D), элементы разработки, I тема (Т), II тема (Т). Здсь совершается перелом - от двухчастной формы к трехчастной, пока  ще со «следами прошлого».

Строго говоря, ранняя венская симфония как по своему  образному  содержанию, так и по трактовке сонатного цикла не далеко ушла от «увертюрного» этапа. Тем не мене   именно венской симфонической школе было суждно наилучше    будущ. Этим она обязана, как выяснится позже, не только собственной мстной традиции, но особой широте художествнного кругозора крупнейших представителей, в совершенстве преодолевших     первоначальную ограниченность. Первая симфония Гайдна была создана в 1759 году, когда уровень венской школы определялся названными произведениями Вагензейля и других   го сверстников. Начав примерно с этого же уровня, Гайдн прошел к 1780-м годам большой творческий путь, который одновременно оказался в   значительной   стпени   историей   симфонии,   творимой   усилиями   первого   крупнейшего симфониста. В 80-   годы симфонические произведения Гайдна уже невозможно расценивать с таких позиций: он узнает Моцарта и движется дальше рядом с ним, воздйствуя на него и в свою очередь испытывая на себе   го влияние. Около сорока лет длилась работа Гайдна над симфонией и око-348


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18312 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".