В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Многие сонаты И. К. Баха и боле   глубоки и боле   изысканны, чм эта, но лишь в немногих достигнуто такое обще   равновесие цикла, такая опредленность   го частей, такое   динство стиля изложения, как в этой сонате. 342

1 На творческих судьбах Вильгельма Фридмана, Филиппа Эмануэля и Иоганна Кристиана Бахов хорошо видно, какие различные выводы можно было сделать из художественного наследия И. С. Баха в тех исторических условиях. По существу ведь никто из них не порывал с искусством великого отца, как бы они го ни оценивали. Мы, к сожалению, мало осведомлены по нотным источникам о творчестве ще одного из сыновей Баха - Иоганна Кристофа Фридриха (1732 -1795), работавшего в Бюккебурге, автора двадцати симфоний, а также сонат, концертов, камерных ансамблей, ораторий, кантат и других произведний. По-видимому, он был мне ярок как ху-дожник и целиком сосредоточен на своей деятельности в Бюккебург: го меньше знали современники. И все же исследователи, изучающие ныне го рукописи (в том числе партитуры симфоний), тож называют го предшественником венской классической школы. В связи с этим возникает стественный вопрос, кто же из них все-таки стоял ближ к искусству классиков, что решительне вел вперед к новым художественным целям? Иоганн Кристиан - этот простодушный «маленький Моцарт», с го пластичностью и кантабельностью, с го новонайденной ясностью и цельностью? Филипп Эмануэль - с го лирической тонкостью и вспышками чуть не бетховенского драматизма, с го предромантическими чертами - отпечатком «бури и натиска»? Или, наконец, Вильгельм Фридеман - с го мужественной силой, с го мощной фантазией, с го серьезностью, идущей от великого отца? Кто из них шл верне к классической симфонии, к симфонизму? Каждый по-свому, и не один в отдельности: все вместе.

ФРАНЦ ЙОЗЕ    ГАЙДН

Предшественники Гайдна в Вене и их инструментальное творчество. Историческое значение и основная проблематика искусства Гайдна. Жизненный и творческий путь. Творческое наследие. Движение от ранних симфоний к зрелым образцам, эволюция тематизма, образного строя, принципов развития, понимания формы в целом. Лондонские симфонии как классические образцы симфонизма Гайдна. Его квартеты, клавирные сонаты и другие инструментальные сочинения. Вокальная музыка Гайдна, его оперы. Последние оратории. Венская классическая школа достигает зрелости к 1780-м годам, когда появляются зрелые произведения Гайдна и Моцарта в инструментальных жанрах (симфония, соната, камрный ан-самбль) и Моцарта - в оперных. В предыдущие дсятилетия стиль исподволь складывается на творческом пути каждого из них, сначала, с 1760-х годов, Гайдна, затем и Моцарта. Оба они не унаследовали от своих предшественников ничего «готового»: в Вне до них работали композиторы, творчество которых можно отнести только к «предклассическому» периоду. Это были Георг Кристоф Вагензейль (1715 - 1777), Георг Маттиас Монн (1717-1750), Георг Ройттер


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17235 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".