В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

свободной смене образов сть своя художественная закономерность. Сами образы фантазии, сильные и яркие, глубоко различные, лежат как бы в разных планах художественного выражения, будучи то бол «лирическими», то «объективными», приближаясь то к «монологу», то к «повествованию», то к «прологу» или «эпилогу». Если вдуматься в общую концепцию фантазии, то     драматический смысл представляется следующим.

В центре фантазии - «лирическая сердцевина»: это подлинный лирический монолог, близкий вокальному (речитатив-ариозо), идущий, так сказать, от первого лица. Furioso в начале и конце фантазии звучит как широкая и вдохновенная прелюдия и постлюдия повествователя-импровизатора к «рассказу». Но в первое Furioso уже вторгаются то речитатив, то Andantino -это, быть может, уже «пролог», в котором впервые возникают лирические образы? Grave -словно торжственное начало (и заключение, по симметрии) самого «рассказа». Prestissimo после начала и перед заключнием «рассказа» вновь боле объктивно и явно служит оттенению всей середины, субъективного центра фантазии, главного монолога. В произведениях этого рода В. Ф. Бах на новой основе и в новых условиях развивает то, что было заложено в Хроматической фантазии  го великого отца.

Пролог                      Furioso               (прелюдия)

Речитатив

Furioso

Andantino Начало «рассказа» Grave

Обраление Prestissimo

Лирический «онолог»

Обраление Конец «рассказа» Эпилог

Andantino Речитатив Andantino Речитатив Andantino Речитатив Andantino Речитатив Prestissimo

Grave

Furioso               (постлюдия)

(пример 150)

Большим фантазиям В. Ф. Баха в известной мере противостоят го малые клавирные пьесы, цельные в своем настроении каждая, лаконичные. Они у него весьма далеки от миниатюр, например, французских клавесинистов, не изобразительны, не программны. Но вместе с тем они очень многообразны в своей скромной выразительности. Среди двенадцати

336

полонезов Баха нет однородных или схожих пьес. Получив распространние с начала XVIII века, полонез со временм вс чаще трактовался как пьеса торжственного характра. Вильгельм Фридеман не ограничивается таким пониманием полонеза. Он создает свои пьесы в этом жанре,


как одночастные произведения различного образного содержания. Между ними сть и пышные, «тяжелые», торжественно-аккордовы полонезы (D-dur), и патетичские минорные Andante (g-moll), и прозрачные, гармонически тонкие миниатюры (d-moll), и поэтические монологи (E-dur), и изящные, легкие Allegretto.

По-видимому, В. Ф. Бах тож был прежд всего композитором-исполнителем, рассчитывавшим на собственную, авторскую интерпретацию произведений, созданных для клавира или для органа. Во всяком случае соврменники сохранили имнно эти впечатления. Мы не знаем ничего об успехе или вообще прижизненной оценк го симфоний (он, подобно берлинцам, строил цикл без мнуэта), не представляем, как принимались го кантаты. Но даже диничные образцы го искусства говорят о выдающихся творческих возможностях В. Ф. Баха, о несомннной внутренней связи с традициями И. С. Баха, о смелом и новом развитии их в «пред-классический» период


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17242 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".