В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

листские настроения. Будучи весьма противоречивым человеком и художником, он вместе с тем не кажется в отдельных произведениях даже столь вспыхивающим и неуравновешенным, как боле «галантный» Филипп Эмануэль, ибо у Вильгельма Фридмана нет нервности и хрупкости, а смелые полеты го воображения уравновешиваются творческой мощью го мысли. Если иметь в виду магистральную линию инструментальной музыки XVIII века, то В. Ф. Бах бол, чм кто-либо из го соврменников, свободен от стремлний к типизации крупных инструментальных форм (с определнными функциями частей цикла и сложившимся их тматизмом) и в то же время движется к образному их обогащению, не пренебрегая лучшими из старых творческих традиций. Он одновремнно и «старомоден» - по близоруким меркам с середины XVIII века - и боле смел во взглядах вперед, чем те, кто как раз находился в моде.

Имнно поэтому главный интерес у В. Ф. Баха представляют такие произведения, где, казалось бы, изнутри традиционных форм прорастат новый стиль и намечаются новы структурные закономерности. Это относится даже к го фугам. Воспитанный на полифоничских формах своего отца, он понимает фугу по-новому. Сам тематизм го фуг зачастую уже не носит линеарного   характера   (пример   149).   Дальнейше    изложение   сплошь   и  рядом   приобретат


гомофонно-гармонический склад; например, в верхних голосах звучат параллльные терции типа «вздохов», а бас, двигаясь октавными ходами, становится «аккомпанирующим» голосом. Язык фуги модрнизирутся, приближаясь к языку сонаты. В связи с этим в ряд фут средняя часть приобретает сонатно-разработочный облик: обычные проведния темы отсутствуют, а разрабатываются мотивы. Сами масштабы фуг очень различны у В. Ф. Баха: среди них сть и крупные, широко развитые композиции, и вполне камерные миниатюры. Еще боле драматизирутся и ране драматичная у И. С. Баха форма большой фантазии. Теперь она тяготет у го сына к драматической балладе или инструментальной «сцене». Такова, например, большая и содержательная фантазия В. Ф. Баха для клавира e-moll. Она поражат и эмоциональной силой, при свободной смне образов, и, в конечном счете, высшим драматическим динством в замысл целого. Казалось бы, отдльные, порою резко контрастные раздлы фантазии свободно следуют один за другим; патетически-импровизационное, мощное и блстяще Furioso (в духе сильнейших токкат И. С. Баха), неожиданный после него «речитатив», снова Furioso, растворяющеся в пассажах и приводяще к простому, ясному, певучему Andantino; дале серьезное, строгое Grave - и контрастирующе му пассажное Prestissimo; опять неожиданный переход к лирике - и на этот раз надолго (чердования Andantino и речитатива); снова обрамляюще пассажное Prestissimo, снова Grave, снова токкатное Furioso. Однако в этой 335


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13191 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".