В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

ной музыке они стояли за песенность мелодии. Практически же эта песенность носила у них то народнобытовой, то салонно-галантный характр: вероятно, они н очень ощущали эти различия. В согласии с теорией аффектов они настаивали на динстве аффекта в пьесе, даже сли она достигала масштабов оперной увертюры или симфонии. Любопытно, что эта же мысль выражена в 1767 году таким выдающимся дятелем немецкого Просвещения, как Г. Э. Лессинг 11. Между тем композиторская практика уже с достаточной определнностью показывала, что даже в «предклассической» симфонии вызревают внутренние образные контрасты, отличающие от ране господствовавших инструментальных жанров. Берлинцы принципиально возражали против присутствия менуэта в симфонии, полагая, что он нарушает возвышенный характр композиции в целом. Рассуждая о природе нового стиля, они призывали к объединению рационализма во французском духе с яркой эмоциональностью итальянского типа. Интуитивно они ощущали, что новому искусству присущи и рационализм и чувствительность, что оно не чуждается достижений различных творческих школ. Но делали из этого слишком прямолинейные и механистические выводы, по существу оправдывая эклктику. В известной мере Ф. Э. Бах примыкат к берлинцам в своих теоретических воззрениях, поскольку является убежденным представителем учения об аффектах. Однако ни в теории, ни, тем боле, в художественной практике он совсем не ограничен кругом их эстетических представлний.

Вообще обстановка музыкальной деятельности в Берлине, надо полагать, совсем не удовлетворяла Ф. Э. Баха. Известно, что Фридрих II во время оперных спктаклей не отходил от дирижера и следил за партитурой во время исполнения, что он решительно не одобрял теоретическую работу Кирнбергера (полагая, что все уже сказано по го предмту), что он требовал «укорочния» оперного спектакля и пересочинения для того прежних речитативов в произведении, что он будто бы запрещал писать увертюры с фугированными частями в их составе и т. д. По свидтельству современников, это деспотичское и некомпетентное вмешательство в конечном счете приводило к застою в развитии музыкального искусства, к ограничению всего нового, смелого, оригинального в нем. Ф. Э. Бах впоследствии отзывался о прусском короле весьма пренебрежи-тельно, утверждая, что он любит н музыку, а только флейту - но не флейту как таковую, а только свою флейту. Это почти

11 «Одна сифония, выражающая одновреенно разные страсти, противоположные одна другой, - писал Лессинг, - есть узыкальное чудище; в одной сифонии должна выражаться только одна страсть и каждая отдельная теа должна разрабатывать и возбуждать в нас одно и то же страстное настроение, только с разныи изененияи относительно ли степени его силы и энергии или разных сочетаний с другии сродныи чувстваи». - Лессинг Г. Э. Габургская драатургия. М. - Л., 1936, с. 106. 322


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19427 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".