В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

него, то вряд ли он хоть в какой-то мре мог найти их в Берлине.

Симфоничское творчество берлинцев развивалось щ по преимуществу в тесной связи с оперой: их симфонии ще не преодолели «увертюрного» этапа и возникали в большинстве как вступления к итальянским операм. Правда, в медленных частях симфоний уже проступают и у них черты сентимнтальной лирики - знамени времени. В целом же симфоничский цикл не достигает самостоятльности, свойственной творчеству мангеймцев, да и не разрабатывается с подобной настойчивостью. Камерный ансамбль и концертная симфония не всегда разграничены в творческом сознании брлинцев. Ф. Бенда, например, писал симфонии-квартеты. Таким образом, о зрелости в понимании жанров говорить ще рано. Многочисленные камерные ансамбли очень неровны по стилю: то близки ансамблевой музык старой манры, то галантны или сентимнтальны. Наиболе интересны скрипичные сонаты Бенды, который писал для своего инструмента. Скоре исторический, чем художественный интерес представляют сонаты Кванца для флейты. Образцы клавирной музыки берлинских композиторов обнаруживают очнь большой стилевой разнобой: трудно представить, что простая, легкая, песнно-галантная сонатная композиция Нихельмана возникла в той же художественной среде, что и вязкие по фактуре, иногда имитационные по складу, внутренне фрагментарны сонатные циклы Бенды. Но как бы ни были различны творческие тенднции брлинцев того времени, Ф. Э. Бах не похож ни на кого из них: он идт своим путем и в итоге испытывает жлани покинуть Берлин ради Гамбурга, расширить сферу своей деятельности и освободиться от придворной зависимости. Единственно, что реально сближает го с берлинцами, это некоторые эстетические установки. Правда, и они не вполне совпадают у Ф. Э. Баха и го брлинских коллег, но все-таки не трудно ощутить, что «Опыт истинного искусства игры на клавире», хотя и полностью опирающийся на творческие принципы самого композитора-исполнителя, возник в той ж  эстетической атмосфере,


что и труды Марпурга, что и «Опыт обучения игре на флйте» (1752) Кванца. Берлинские теоретики последовательно опирались на учние об аффектах и полагали, что ведут борьбу против старомодного искусства барокко. При этом Марпург и Кирнбергр, занимавшиеся вопросами музыкальной композиции с интересом, в частности, к полифонии, в отличие от других своих коллег, ценили мастерство Иоганна Себастьяна Баха. Другие ж берлинцы по существу стремились скоре забыть о прошлом своего искусства и овладть основами нового стиля, который представлялся им истинно современным, галантным и чувствительным, связанным с ясным гомофонным складом, певучей мелодией, не отяжелнной диссонансами гармонией и прозрачной фактурой. В инструменталь-321


Предыдущая Следующая

Просмотров: 20018 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".