В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

ной степени - характерно и известное «прояснение» гомофонно-гармонического стиля письма в духе середины XVIII века, и вмест с тем новое углубление содржания. Как это ни пара-доксально, они, внутренне противопоставлявшие себя великому отцу, оказались, бол других современников, го наследниками - для своего исторического этапа. Это выразилось в содержательности и нестереотипности их искусства, в том, что стремлени к ясности и большей простоте не привело у них к упрощению и обеднению содержания и выразительных средств, а участие в общем процессе кристаллизации сонатно-симфоничских принципов не способствовало сглаживанию индивидуальных черт стиля. Филипп Эмануэль, напримр, некоторыми сторонами своего творчества соприкасается с искусством мангеймцев, но он много индивидуальне   каждого


из них и гораздо многообразне в целом. Если иметь в виду собственно перелом, наступивший в развитии западноевропейского искусства к средине XVIII века, то сыновья Баха находятся уже по ту сторону   го, в большей близости к венской школе.

С наибольшей полнотой творческие принципы этих композиторов проявлялись в их клавирных произведениях, хотя они писали и симфонии. Как мы уж видели, клавирная и камрная музыка XVIII века, подчиняясь тем ж основным принципам развития, что и симфоническая, все же сохраняла на этом пути известное своеобрази. В симфоническом жанре вырабатывались по преимуществу общие закономерности композиции цикла и го частй, складывалась типичная тематика, выяснялись простые, крупные общие контуры композиции. В сонатной музыке это установление общих закономерностей шло бол сложным путем, сочеталось с углублением в дтали, даже с эксперимнтированием, что производило впечатление большей противоречивости, смешения тенденций, но и большей индивидуализации исканий. Симфония казалась хорошо «обозримой» издали, как фреска. Соната же требовала пристального рассмотрения вблизи. В сфере симфонии и вокальных форм сыновья Баха, при всх их достоинствах, отмчавшихся современниками, шли, видимо, боле проторенными, общими путями, держались общих направлений эпохи. В музыке для клавира каждый из них сказал свое слово - сказал ко времени, к месту, в соответствии со своей индивидуальностью.

Особое значение клавирных произведений у сыновей Баха связано также с тм, что каждый из них был прекрасным исполнителем на своем инструменте, причем Вильгельм Фридеман шл к клавиру скоре от органа, Филипп Эмануэль развивался как собственно клавесинист, Иоганн Кристиан от клавесина уже двигался к фортепиано как к новому инструмнту. Что же касается Иоганна Кристофа Фридриха Баха (так называемого «бюккебургского» Баха), то клавирная музыка не занимала главного места в го творческом наследии и в ка-318


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18212 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".