В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

В истории музыки XIII век (примерно с 1230-х годов) получил обозначение «Ars antique» («старое искусство»). Определение

93

это распространяется и н первые дв десятилетия XIV век. Оно возникло, так сказать, ретроспективно: когд музыкальные теоретики заговорили о «новом искусстве» («Ars nova») XIV век, то предыдущий его период стал восприниматься как «старое искусство». Н деле же, что ясно из всего сказанного, XII—XIII век - в отношении к предшествующему времени - были по-своему тоже весьм  новыми

ARS NOVA ВО ФРАНЦИИ. Гийом Машо

Около 1320 год был создан в Париже музыкально-теоретический труд Филипп де Витри под названием «Ars nova». Эти слова - «Новое искусство» - оказались крылатыми: от них пошло определение «эпох Ars nova», которое доныне принято относить к французской музыке XIV век. Выражения «новое искусство», «новая школ», «новые певцы» нередко встречались во времен Филипп де Витри не только в теоретических работах. Поддерживали ли теоретики новые течения или порицали их, осуждал ли их пап римский, - повсюду имелось в виду то новое в развитии музыкального искусств, чего не было до появления развитых форм многоголосия.

Н этом основании в литературе о музыке нередко делается вывод, что французское Ars nova начинает эпоху Ренессанс. Между тем ни содержание самого трактат Филипп де Витри, ни памятники французского музыкального искусств не позволяют сделать подобного заключения. «Новое искусство» во Франции XIV век - это высокоразвитое профессиональное искусство позднего средневековья, новая ступень в его движении, развер­нувшемся в XII—XIII веках.

В трактате Филипп де Витри речь шл о теоретических вопросах, которые были связаны с новыми явлениями в музыке еще с XIII век: о мензуральной нотации (с графическими схемами соотношения длительностей), о характере голосоведения в многоголосном складе, о возможностях и даже необходимости альтераций отдельных звуков - вопреки модальным ладам. Позиции ученого музыкант были прогрессивными. Он, в частности, всячески поддерживал закономерность не только трехдольного деления метрических единиц, но и двудольного (которое по традиции считалось несовершенным). Он настаивал н запрещении ходов параллельными октавами и квинтами в многоголосии, протестуя против архаичности подобных звучанийради большего полнозвучия з счет иных интервалов. Филипп де Витри ратовал з признание альтераций, которые широко вошли в музыкальную практику, хотя средневековая теория объявила альтерированные звуки (нарушающие систему модальных ладов) «фальшивой музыкой». Он утверждал, что без такой «фальшивой музыки» нельзя исполнять  ни одного  мотет,  ибо  н    самом  деле  он    не  фальшивая,       «правильная  и


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13233 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".