В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

полняется одними струнными. Побочная партия звучит очень свежо и чуть идиллично - у флйт и кларнетов в высоком регистре (пример 141). Она близка по характеру подобным же темам мангеймцев. Однако, в отличие от них, разработка бол обширна. В ней использован разнородный материал: плясовое начало главной партии, волнообразные ходы связующей, взлетающие и низвергающиеся «ракеты» мангймского склада, «вздохи» из первой тмы - при довольно резких динамичских контрастах. К репризе подводит длительный органный пункт на доминанте. Реприза не полностью зависит от экспозиции. Плясовая мелодия главной партии проходит только в код. Побочная партия опущена, зато связующая как бы замняет , а затем вводится новый материал: «сигналы» скрипок перед tutti коды. Преобладающе впечатление от этого Allegro, с го характерной для французских танцев трехдольностью, - это впечатление неотяжленного, радостного танцевального движения, хотя возникающие образы - лирические (начало симфонии), веселые (танец), нежные и светлые (побочная партия), патетические (разработка) - отнюдь не ограничены собственно танцевальностью. В этой характерности, в этом отличии от типа мангеймского Allegro сказывается общая традиция французской музыки, также воспринятая Госсеком.

Вторая часть симфонии очень несложна и непосредственно близка бытовой вокальной лирике: простая песнно-французская мелодия с простым же сопровождением примыкает к рас-пространенным тогда образцам музыки Руссо и вокальным номерам комической оперы (пример 142). Бесхитростный мнуэт близок по характру побочной теме Allegro. Финал симфонии в принципе сходен с мангеймскими симфоническими финалами: стремительное движение подхватывает в своем потоке ряд тем, порою народнобытовых по облику, и в итоге производит впечатление скоре динства, чем многообразия всей заключительной части цикла. Не только жанровые, песенно-танцевальные истоки тематики, но порою и программные тенденции сближают произведения Госска с обликом именно французского музыкального искус-ства. Он не чуждается программности: у него сть симфонии «Охота» (1776), «Мирза», пьеса для духового оркестра «Большая охота в Шантийи» (Госсек с 1766 года служил у принца Конде в Шантийи). Тем не мен     в симфониях Госсека, как и в инструментальных произведениях   го


товарищей по оркстру Прокша и Шенкра, заметны некоторы типовые черты мангеймского симфонизма. Они сказываются в преобладающем характере первых тем Allegro - ярких, волевых, героико-фанфарных у Госска. Еще отчетливе они выступают на примере лирико-патетичских тем с их «мангеймскими вздохами», которых не миновали ни Госсек, ни Шнкр, ни Прокш (пример 143). Таким образом, молодая французская симфоническая 314


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18282 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".