В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

лей. К тому же с 1760-х годов в репертуар парижских концертов широко вошла музыка иностранных композиторов, в первую очредь мангеймских, которые с годами приобрели боль-шую известность во Франции. Противопоставить им французские произведения в близком жанре было ще невозможно, и парижане, не поступаясь собственными художественными вкусами и традициями, охотно слушали музыку Я. Стамица и го товарищей и даже находили нужным поддерживать, издавать, брать при случае за образец.

Что касается отечественных композиторов, то среди них к этому времни щ не было симфонистов, кроме бльгийца Госска, только начинавшего свой творческий путь - и притом не бз воздействия тх же мангймцев. Все, что предшествовало го симфониям у французов, лишь в малой степени могло их подготовить. Помимо творчества французских клавесинистов здсь следут вспомнить скрипичные и ансамблевые произведения их современников, обращавшихся к жанрам сюиты, сонаты, концерта. По существу к сюитным композициям сводились сонаты известного  скрипача Франсуа Франкёра (1698  -  1787).  Его младшие  соотечественники не


избжали художественного воздействия Корелли, го трио-сонат, но, стремясь освоить этот жанр, длали собственные художественные выводы. Над ансамблевой и сольной скрипичной сонатой во Франции первой половины XVIII века работали Жан Обр, Франсуа Дюваль, Бодуен де Буамортье, Жан Мари Леклер Старший, Жан Жозеф Мондонвиль (последний создавал ранние сонаты для клавесина со скрипкой). К жанру концерта обращались Леклр, Габриэль Гильмн, а также Рамо (в своих произведениях для струнного секстета). В большинстве своем эта музыка носила камерный характр, салонный отпечаток, была легкой, развлекательной, не избегала программности (программные миниатюры в качеств частей цикла). Дюваль называл свои скрипичные произведения «Комнатными забавами». Гильмен обозначал свои ансамбли как «Сонаты-квартеты, или Галантные и занятные бседы мжду флейтой, скрипкой, басовой виолой и basso continuo». Программны обозначния пьес обнаруживали вкусы, характерные тогда вообще для музыкальной образности не только во Франции и не только в оперном искусстве. Отсюда модные «Охоты» или «Досуги пастуха» в инструмнтальной музыке, стремлени к передач сльского колорита, пасторальных настроений.

В массе своей инструмнтальные произведения французских композиторов не так уж далеко отстоят от общего уровня вропейской музыки «предклассического» периода. Но во Франции один лишь Рамо возвышается над этим общим уровнем, тогда как ряд итальянских мастеров (Вивальди, Тартини, Д. Скарлатти), авторы мангеймской школы и сыновья Баха в Германии, не говоря уж об иных творческих фигурах, явно выдляются на общем фоне. Неудивительно поэтому, что сим-311


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13233 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".