В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

динамический интерес. Разработка только динамична. Реприза не полностью воспроизводит материал экспозиции, и лишь вторая тема появляется в тональности тоники. Вторая часть сим­фонии написана в тональности доминанты, для одних струнных, в двухчастной форме TDDT, носит скоре камерный характер и тем самым замтно выдляется после первой части цикла. Она вся с начала до конца основана на «вздохах» и проникнута акцентированной чувствительностью (пример 136). Казалось бы, «вздохи» можно встретить в изобилии уже у композиторов XVII века и во всяком случае почти у каждого автора в XVIII. И все-таки они получили название «мангеймских вздохов», когда Стамиц и го товарищи взяли их в основу лирических частей симфонического цикла. Произошла полная кристаллизация типа - даже не темы, а образа. Третья часть цикла, менуэт, лишена утонченности и чрт стилизации и сохраняет свой жанровый облик. Последняя часть симфонии - Prestissimo на 3/8 - это стремительный поток движения, бз патетики первой части, бз чувствительности второй (пример 137). По образному смыслу, по характру динамики оно близко финалам оперы-буффа.

Сходные тенднции в понимании цикла и го частей мы обнаружим и у других мангеймских композиторов, хотя у каждого из них сть и индивидуальные особнности стилистики, а второе поколение мангеймских мастеров вообще несколько усложняет стиль оркестрового письма. Сонатное allegro чаще всего бывает у мангеймцев ще «предклассического» типа в разных го вариантах, с неполной репризой и неразвитой разработкой. Его относительная широта по большей части обусловлена динамичным развитием. Две темы Allegro - и это один из важнейших признаков мангеймской симфонии, - как правило, сопоставлны по принципу резкого контраста. Тип первой темы: по преимуществу инструментального склада, широкого диапазона - фанфара, бравурные пассажи, активное, восходящ движение, маршеобразность (tutti, унисоны оркестра, тремоло басов), все самое яркое и безусловное, что связано с типами героических, подъемных образов, что проступало у Еендля, Алессандро Скарлатти, у многих итальянских оперных композиторов (поздне - у Елюка, Еретри). Мангеймцы воспринимают тип героической тематики и утверждают го как тип первой темы Allegro, определяющей начало всго цикла. Это первое впечатление силы, простоты, мощи и света, воли к дйствию чрезвычайно важно для облика мангеймской симфонии. Огромное большинство произведений написано в мажоре (только 7% минорных); преобладают четные размеры. Нередко именно в первой теме мангеймского Allegro дается динамическое нарастание - crescendo всего оркстра. К числу «мангймских манер» современники относили и рактообразный взлет, характерный для мелодического склада


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19316 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".