В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

7  Бёрни Ч. Музыкальные путешествия. Дневник путешествия 1772 г. по Бельгии, Австрии, Чехии, Герании и
Голландии
, с. 44.

298

века . пережил Скарлатти, боле   заметны черты раннего фортепианного стиля, что   стественно к

1780-м годам.

Широко опирается Солр на испанские танцевальные жанры - хоту, сегидилью, малагенью,

фанданго. Вообще в   го сонатах очень ощутимы движение танца,   го остры   испанские ритмы,

характрная мелизматика. Сказывается это и в таких особенностях изложения, как типичное для

испанских танцев (и танцевальных песен под гитару, под лютню) «придыхание» в начале мелодии:

на сильной доле вступает лишь бас, слабую акцентирует мелодия. Начала ряда сонат звучат как

настоящий танец.  Движение  кастильской хоты местами явно определяет характерный ритм

сонаты.

Чеканная   триольная   млизматика,   столь   частая   в   испанских   песнях   и   танцах,   несколько

«ориентальная» по колориту, в большой мере проявляется в мелодическом складе Солера. В одной


из   го сонат она почти такова, как в наваррской хоте. В другом случае подобный ж   триольный млодичский «завиток» остро подчеркивает сильную долю такта. На фоне современной Солеру вропейской  музыки    го   стилистика  порой  воспринимается  как  «экзотическая»:   настолько спцифичен     млодико-ритмический облик (пример 130).

Весьма развито ладогармоническое мышление Солера, обострено у него чувство тонально-гармонического колорита. Он применяет необычные для того времни тональности Des-dur, Fis-dur. Его привлекают красочные переходы из Eis в D, из D в Cis (соната Fis-dur) или движени в разработке из D-dur в Es-dur и обратно в D-dur.

Называя свои произведения то сонатами, то токкатами, испанский композитор своеобразно развивает в них композиционные принципы Домнико Скарлатти. У Солера все ще чувствуется переходное время сонаты, все ще не устанавливается тип зрелого сонатного allegro и каждо произведение представляет своего рода опыт на этом пути. В итоге он тож скоре обогащает образный мир клавирной сонаты, чм движется в прямом направлнии к классическому типу. Это хорошо прослеживается на примере упомянутой сонаты Fis-dur. Е оригинальная главная партия с явно испанской танцевальной основой сама по себе достаточно широка: лишь к такту 19 заканчивается развертывание материала, приводяще к ниспадающему заключитльному пассажу-каденции. Затем начинается связующая - как соединительный эпизод самостоятельного тематического значения в D-dur (пример 131). Он приводит в Cis-dur к лгкой «скарлаттиевской» второй теме с характерными перекрещиваниями рук (пример 132). Разработка совсем невелика и имт скоре соединительный смысл: низвергающиеся каденционные пассажи и интонации октавы из связующей. За разработкой целиком проходит самостоятльная связующая на этот раз из G-dur в Fis-dur. Начинается реприза - как часто у Скарлатти - со второй темы. Основной ин-299


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19347 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".