В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

«Скарлатти часто говорил г-ну Ложье, - продолжает свой рассказ Бёрни, - что он сознает, насколько нарушает все пра-

6  Бёрни Ч. Музыкальные путешествия. Дневник путешествия 1772 г. по Бельгии, Австрии, Чехии, Герании и
Голландии
. М. - Л., 1967, с. 103.

297

вила композиции в своих уроках, но спрашивал, не раздражают ли слух эти отклонения от правил; и, получив отрицательный ответ, добавлял, что, по го мнению, редко какое из всех правил заслуживает большего внимания талантливого человка, чем правило - не противоречить чувству, предметом (выражением? - Т. Л.) которого является музыка. В пьесах Скарлатти сть много мст, гд он подражает мелодиям песен, которые поют возницы, погонщики мулов и простолюдины» 7.

Это написано спустя пятнадцать лет после смерти Доменико Скарлатти. Его музыка сохраняла живой интерес для младших современников, представлялась им смелой, новаторской, нетрадиционной и демократичной по своим истокам.

Что касается внеитальянских творческих связей Доменико Скарлатти, то обычно отмечают некоторую близость го стилистики с чертами стиля клавирных токкат португальского ком-позитора X. А. К. де Сейшаса, который, возможно, вначале повлиял на Скарлатти, когда тот попал в Португалию. Но гораздо боле заметно воздйствие самого Скарлатти на творчество испанского композитора Антонио Солера. В рукописном сборник го сонат он прямо назван учником Домнико Скарлатти. Между тем известно, что Солр принадлежит к испанской музыкальной школ, учился певческому искусству в монастыре, имл духовный сан и с 1752 года до конца жизни был органистом и руководителм хора в монастыре Эскориала. Им создано боле 130 сонат для клавира; он писал также концерты для двух органов, камрные ансамбли, мессы, мотеты. И тем не мене пример Домнико Скарлатти оказался решающим для выбора пути Антонио Солера. Как представитль боле молодого поколения, он в некоторых отношениях движтся дальше Скарлатти, расширяет рамки своих произведений, круг их тематизма. И все же го клавсинизм поразительно напоминает скарлаттиевский. Он также любит широкие, смлые скачки по клавиатуре, трели и репетиции в быстром движении, сверкающи стаккато, часты перекрещивания рук, стремительные ниспадания из самого высокого регистра в предельно низкий, порой имитационные приемы. При этом техника Солера, как и техника Скарлатти, в значительной степени рассчитана на клавесин с двумя клавиатурами. Перекрещивания рук, поочередные репетиции в их партиях, скачки с перекидыванием лвой руки через правую исполнялись на разных клавиатурах, что могло давать особый звуковой эффект и обеспечивало свободу движений исполнителя. У Солера, который на четверть


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19416 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".