В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

жении, тональный план первой части нормален (Т - D), но темы мало дифференцированы в
ровном движении; вторая же часть типична для старой сонаты (D - Т). Скарлатти здесь просто не
нуждался в сонатном allegro. Еще боле яркий пример представляет соната 34 (К 450). Строго
выдржанная с начала до конца в ритме гранадской малагеньи, колоритная и оригинальная по
звучности, она тож не содержит контрастного противопоставления тем при нормальном плане
экспозиции и наличии этих тем и тоже написана в старосонатной схеме: иного и здсь не
понадобилось. И в том и в другом случае ощущается скоре динство образов, чем их контраст.
Однако и в той и в другой сонате сть и своя острота некоторых приемов: в сонате 2 -
сопоставлние одноимнного мажора и минора в побочной партии, в сонате 34 - резкие синкопы
в верхнем голос перд окончанием (такт 6 с конца), как ломающие на миг ритмическое движение.
Есть у Скарлатти и близкие к этим, но все ж иные варианты. Например, в сонате 33 (К 430)
структура ясна, темы четко отдлены, но тем не мене торжествует старосонатная схема ( части
равны даже по количеству тактов). Соната 17 (К 17) F-dur могла бы служить хорошим примром
кристаллизации двух контрастных тем, сли б к этому не присоединялся ряд осложняющих
обстоятельств.   Побочная   партия   (здсь             можно   смело   назвать   именно   так)   отчтливо

кристаллизована (в тональности минорной доминанты, что характрно для ряда произведений Скарлатти), но остальной тематизм далко не концентрирован. Три такта вступления (нисходящи кварто-квинтовые ходы) не относятся к первой теме: это всего лишь заставка - она напоминается в конце экспозиции и в конце всей сонаты. Первая тема многоэлементна и содржит ряд аналогичных мотивных ячек (ритмически готовящих побочную). Связующая имет свой облик. Все это отражается на дальнейшем. Элементы первой темы как бы обвивают вторую в разработке, где она проходит целиком в a-moll, и они ж возвращаются после не в реприз (где вторая идет в f-moll), чтобы вернуть мысль в мажор. Так, с одной стороны, намечена мотивная связь мжду контрастирующими темами (производный контраст), с другой же стороны, отсутствует концентрация материала в первой теме и в порядк дальнейшего движения явно выступают черты рондо. Двойной контраст демонстрируется в сонате 29 (К 29): дважды сопоставлены в экспозиции стремительны   пассажи и лирико-патетичский тематизм, но и то и другое сопоставления не


тождественны: словно две динамичны   и две лирические тмы, причем ритмы их (прихотливо синкопированные в лирике) одинаковы. Это богатство материала не используется в разработке: вторая часть сонаты даже короче первой. И здесь композитору не нужна зрелая сонатная форма: он акцентирует череду образов и показывает их контрасты, пользуясь 295


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19316 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".