В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

фоне проходят гаммообразные пассажи вверх и вниз (левая рука!). В другой сонате (38, К 96, такт 11 и дале) на фоне трели в среднем голосе движутся все остальные голоса. Разумется, техника клавесина в этих случаях мене   сложна, чем техника скрипки, но показательно само стремление к аналогичному   изложению.   Многообразие   клавсинной   фактуры  у   Скарлатти  не   можт  не изумлять: ни у итальянских, ни у французских клавесинистов мы не обнаружим ничего подобного. Особенно часто   го технические приемы служат обострению общего впечатления, призваны   щ боле    акцентировать активное, импульсивное  начало тематизма, то    сть по существу  нести образную роль. Вызывающ   смелые широкие скачки, виртуозные перекрещивания рук, сплошны стаккато   или   репетиции   в   очень   быстром   темпе   не   имеют   у   Скарлатти   самодовлеющ технического интереса.

Неоднократно сам тематический материал, сам исходный образ выдлен, подчеркнут резкими скачками, сопоставлниями регистров, как особой ударной силой. Вне этого совершенно немыслимы главные впечатления от сонат: 23 (К 23) с октавными возгласами, 44 (К 387) с регистровыми контрастами как основой тематизма, Н 95 (К 528) с императивным началом, отражающимся затем в октавах разработки (пример 127 а, б, в). Скачки баса в сонате 20 (К 20) -по-иному важный штрих образа: словно колокольный гул в начале каждой из двух частей (пример 128). Иной вариант, тоже специфически тембровый, находим в сонате 27 (К 27): скачки образуются путем перебрасывания лвой руки через правую, так что пассажи шестнадцатыми правой руки звучат на фоне непрерывного чередования четвертей то во второй, то в большой октаве у левой руки (пример 129). Примеров можно привести ще сколько угодно. Перекрещивание рук вообще нередко дает особый звуковой эффект, подобный только что затронутому: напомним сонату 25 (К 25, такт 12 и дал), а также сонату 31 (К 113, от такта 31). Специфически скерцозный оттенок придается движению благодаря перекрестным пассажам в сонатах 7 (К 7), 13 (К 13), Н 2 (К 36). Прекрещивания очень часты у Д. Скарлатти. Любители музыки, посещавшие Испанию при го жизни, сообщали, что лишь в последние годы композитор избгал перекрещиваний, так как полнота мшала му скрещивать руки при собственном исполнении.

Широко пользовался Скарлатти приемами репетиций в быстром темпе (см. сонаты 13, 17, 26, Н 40 - К 205), порой чуть ли не все изложние строил на сплошном стаккато (40, К 477; 42, К 487; Н 92, К 516; Н 100, К 555). Найдем мы у него пассажи двойными терциями или двойными секстами в быстром движении, ломаные октавы, многие виды орнамнтики, приемы глиссандо. Хотя Скарлатти не отказывался от полифонизированного 293


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17160 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".