В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

увеличенной секундой, звучит лирической экспрессией. Аналогична функция второй темы в другой сонате F-dur (17, К 17), гд она идт в сходном изложении (и тоже в минорной доминанте) и представляет эмоциональный контраст ко всму предыдущему. И ще один подобный пример укажем в сонате D-dur (29, К 29), где лирические «оазисы» резко выделяются (такты от 16 и от 29) среди бравурно-стремительной музыки. Много экспрессии в сонате c-moll (H 20, К 115); тематический материал пронизан «вздохами» и хроматизмами. «Вздохами» изобилует соната F-dur (H 84, К 482), что в быстром темпе приобретат особый «полетный» характер. Отмтим также экспрессивность тематизма в сонатах Н 24 (К 126, с такта 16), Н 40 (К 205, с такта 9), Н 84 (К 482), Н 81 (К 458, с такта 30).

Домнико Скарлатти любит применять острые гармонические и ритмические средства, не злоупотребляя, однако, ими, а умло выдляя на общем, боле простом музыкальном фоне. Его склонность к синкопам всецело поддрживалась испанскими танцевальными ритмами. Сам он


порой строил чуть ли не всю сонату на синкопах, да ще в сочетании с хроматизмами (3, К 3, пример 124), или сознательно избегал виртуозности изложения, чтобы выделить синкопическое движение как примету всей пьесы (Н 52, К 275). Вликолпны по броскости начальные синкопы в сонате Н 63 (К 361, пример 125). Важная выразительная роль принадлежит им в сонат 73 (К 403). С народными испанскими жанрами, надо полагать, связаны смелые, лихие синкопы в сонате Н 86 (К 484, пример 126). Возможно, что испанская национальная музыка особенно привила Скарлатти вкус к увеличенным скундам в мелодии, которые встречаются у него много чаще, чем у итальянских современников: помимо названных напомним ще о сонатах Н 19 (К 109), Н 73 (К 403), Н 12 (К. 76, также уменьшенные терции). Порой Скарлатти на простом ладогармоническом фоне допускает красочные отклонения (соната Н 71, К 395), на доминантовом органном пункте в до мажоре уходит в до минор (соната 41, К 133). От народных испанских ансамблей он воспринимает гроздья скунд, которые в чистом виде у него не часты (соната К 175), но при обращениях септаккордов подчркиваются в верхних голосах.

Индивидуальная примета каждой сонаты в большой мре зависит у Скарлатти и от применения тех или иных приемов клавесинной техники. Даже когда он находился в Испании, го современники в других странах передавали легенды о го технических возможностях и го изобретательности. В этом смысле он обогнал свое время, взял от клавесина все, что возможно, и потребовал боле, чм возможно. В ряд го сонат применено нечто вроде «дьявольской трели» Тартини. Так, в сонате 5 (К 5) на протяжении четырех тактов в нижнем голосе звучит трель (исполняемая правой рукой!), а в верхнем на 292


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19459 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".