В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

можно найти внутри заключительной. По-иному контрастируют новые темы исходному материалу в сонат 26 (К 26): все остальное моторно (пассажи шестнадцатыми), но чрезвычайно динамично и отмечно особыми тхническими приемами (репетиции с перекрещиваниями рук). Здесь нет равноценного тематического контраста: скоре совершатся динамическое раскрытие образа. В большой сонате 38 (К 96) сверкающе яркий исходный матриал сопоставлн с достаточно выразительными иными темами - эта соната богата тематизмом, и экспозиция широко развернута. По всей вероятности поэтому вторая часть сразу напоминает главную тему и она ж проходит в коде. Везд хота - и везд бз исключения новый вариант формы целого. Подобные же варианты можно встретить у Скарлатти при обращении к другим испанским жанрам, например к фанданго в сонатах Н 72 (К 400) и Н 78 (К 442). Во втором случае очень интересны приемы, передающие даже несколько экзотический местный колорит во всей сонате: обыгрывание увеличенной скунды и подчеркнутые синкопы в верхнем голосе (пример 118). Неоднократно обращается Скарлатти к испанскому жанру сарданы: сонаты 9 (К 9), 32 (К 159), Н 32 (К 174), Н 41 (К 218), Н 90 (К 506). Порой он выдерживает на протяжении всей пьесы исходное движение, порой же дает контрастный к исходному материал (см. 9 и Н 90), причем, как всегда, находит различны варианты формы целого. Именно в жанре сарданы и при ровности движения мы обнаружим у него полное сонатное allegro в небольших масштабах. Такова соната 32, C-dur. Скарлатти сумел создать внутренние контрасты, не выходя за рамки заданного движения. Первая «стаккатная» двухголосная тема имет свой облик - плясовой, веселый, легкий (пример 119). Связующая партия содержит ярко испанский элемнт (аналогия в сонате Н 88, К 492, с такта 20;


пуимеу 120 а, б), побочная звучит почти «баркарольно» (пуимеу 121), заключительная подхватывает и утверждает уже показанны пассажи из параллельных терций стаккато. Вс это происходит на протяжении 26 тактов. В разработке всего 16 тактов. Разрабатывается «испанский элемнт» в одноименном миноре и в минорной доминанте. Единственный пассаж триолями шестнадцатых ведт к полной классической репризе. И здсь вряд ли композитор экспериментировал над сонатной формой. Стимулы, думается, были другими: желание внутренне разнообразить движение и особо разработать колоритный испанский элемнт. Есть ли в итоге подлинный, «сонатный» контраст образов? Он уже намечается, но целое объединено движением танца и поэтому образы лишь проплывают в нем, в   го потоке.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15186 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".