В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Выразитльные возможности клавесина слишком сильно отличались от возможностй вокального и скрипичного исполнния в смысле широты мелодического дыхания, протяжнности звука, тембровой окраски, характера динамики и экспрессии. Отрывистый звук клавесина препятствовал развитию кантилены. Нарастание и ослабление звучности среди других характерных для эпохи выразительных приемов удавалось на скрипк  несравненно лучше, чем на клавесине, который был


весьма ограничен в этом отношении. Поэтому даже те итальянские композиторы, которые много писали для голоса, почти не переносили на клавесин характрный для оперы тематизм, и возникавшие в их клавирных произведениях образы в общем далеки на первых порах от сложившихся в опере типов.

Дуранте ще не имнут свои клавирные произведения сонатами, предпочитая название «Studio» (этюд). По стилистике они тяготеют к своеобразной «токкатной» звучности, даже, пожалуй, к скерцозности, и в этом смысле предсказывают некоторые стороны стиля Доменико Скарлатти. К будущему сонатному циклу эти пьесы ще не имют отношения, по-своему подготовляя в лучшем случае сонатное allegro. Фактура их уже собственно клавесинная. Общий характер каждого произведения скоре гомофонный, хотя новые приемы изложения легко соединяются с полифоническими. Например, нередко встречаются имитации, изложение может приближаться к типу прелюдии, а в то ж время между проведниями тем звучат интермдии сонатно-разработочного характера. Тональный план экспозиции (Т - d) ще не означает тематической зрелости: она показывает либо одну тему, либо недостаточно дифференцированный тематизм. Такой тип клавирной пьесы, как бы находящейся на пути от прелюдии-фуги к сонате, был, видимо, очень распространенным в итальянской клавирной музыке 1720 - 1740-х годов. Пьесы подобного рода в принципе могли быть боле индивидуально выразительны, чем рядовы прелюдии полифонического склада, но современные им клавирные прелюдии Баха несравнимы с ними по выразительной силе и многообразию. Это стественно: Бах достиг вершины в развитии жанра, будучи гениальным художником; талантливый Дуранте начинает разрабатывать новый, ще не сложившийся жанр. Сонаты Марчелло состоят в большинстве из двух частей, причем об они могут быть быстрыми. Двухчастный цикл и в дальнейшм остается ще достаточно распространенным в итальянской клавирной сонат. Контрасты между частями мне опредленны, чем в сюите или скрипичной сонате, словно такая проблема вообще не привлекает к себ внимания. Так, в сонате Марчелло G-dur об части (и та и другая Presto) скоре приближаются к чисто инструмнтальному стилю прелюдии-этюда, нежели к чему-либо другому (к вокальной кантилне, фуге и т.д.). Первая часть сонаты, легкая, светлая, прозрачная, обладает некоторыми признаками сонатного allegro: тональный план 282


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17160 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".