В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

4 С легкой руки французского    еуариста, астроноа Ж. Ж. Лаланда эту сонату стала сопровождать легенда: Тартини будто бы рассказал Лаланду о свое    сне, в которо    еу являлся дьявол, сыгравший на скрипке неслыханно чудесную сонату. 279

части, Larghetto affettuoso, дана глубоко лирическая трактовка сицилианы с оттенком скорбного lamento, но без остроты экспрессии, а лишь с тонкими обострениями в гармонии, с лгкими хроматизмами, как печальными бликами на общем лирическом фоне (пример 112). С ней резко контрастирут вторая часть, Tempo giusto, полная ритмической энергии, напора, решительного, даже драматичного волеизъявления (пример 113). Вероятно, идти дал в этом направлении композитор не пожелал. Он заключил цикл внутренне контрастной частью, в которой трижды проводится последоватльное сопоставление двух разделов (Grave и Allegro assai). Этот контраст на близком расстоянии, к тому же подчеркнутый возвращениями (не буквальными, а в новых вариантах), - наиболе яркий в произведнии контраст насыщенно-патетичского тематизма и волевой, действнной силы. В Allegro assai применена та «дьявольская трель», которая дала название всей сонате: она звучит в верхнем голос, тогда как нижний ведет млодию (пример 114). Особый технический эффект как бы прибережен для финала с го смлой контрастностью. Подобное применение внутренних сопоставлений (по аналогии с первой частью концерта № 115) свидтельствует о поисках нового типа тематизма, образующего внутренний контраст в пределах


одной части. Но пока щ две тмы существуют раздльно, как в двойных вариациях, не будучи объединны принципом сонатного allegro. И в этом отношении образное мышление композитора обгоняет соврменные му возможности формообразования. Что же касается круга и характера самих музыкальных образов Тартини, то, при стественных, органичных связях с традициями (оперными, вообще вокальными, народно-жанровыми), они в значительной мере обогащаются, углубляются или детализируются в духе времени и в соответствии со спецификой инструмента, всесторонне познанной автором (последне особнно ясно при сравнении сонат и концертов Тартини с современной им итальянской музыкой для клавсина). Образы лирические, лирико-идиллически, созерцательные, скорбно-лирические приобретают у Тартини множество эмоциональных оттенков - от легкой, почти не омрачнной элегичности до подлинной патетики, порой достигающей в быстрых частях циклов степени вдохновенного порыва. В сфере образов героических, «подъемных», волевых композитор явно раздвигат уже сложившийся и даже отчасти канонизированный их круг. Тартини нередко соединяет в своих Allegro или Presto характр действенной энергии большого размаха с новыми акцентами особой «повелительной» силы или с драматичским, сли не трагическим, отпечатком. Это соединени ново, оно продиктовано духом времни, когда складывался пламенный сентимнтализм и приближалась пора «бури и натиска».


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19416 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".