В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

движении особый оттенок вдохновенного высказывания, которое впоследствии будт столь совершенно в известной симфонии Моцарта g-moll. В тональной структуре первых частей проявляются признаки старосонатной схемы (TD/DT), причем чередовани tutti - soli ще близко принципу рондо, утвердившемуся в concerto, grosso. Господствут одна характерная тема. Новые тенденции проявляются в другом: в элементах разработочности внутри формы, а также в особых исключениях из правила монотематизма. Эти исключения очень редки - и тем н мене по-своему знамнательны. В известном концерте a-moll, № 115 первая часть состоит из чередования двух контрастных разделов (Andante cantabile - Allegro assai, пример 107), которые, возвращаясь, несколько изменяются, причем первая, боле лирическая тема как бы «перекрашивается» тонально, а вторая, размашистая и смелая, разрабатывается и расширяется.

В поисках нового тматизма для первой части концерта Тартини, вероятно, стремился (быть может, и не вполне сознательно) придать й в целом иной облик в сравнении с финалом. Пока первая часть концерта носила у него (как и у Вивальди) по преимуществу оживленно-жанровый характр, финал недостаточно контрастировал й на расстоянии. С большей индивидуализацией тематического облика первой части жанровый тематизм финала оставался достаточно своеобразным, что боле точно опредляло го функцию в цикле. Порою виртуозные скрипичные каднции разрастаются у Тартини до «каприччо» внутри финала (или другой части концерта). Эти эпизоды имеют не только собственно виртуозное значение: разны элементы блестящей скрипичной техники сочетаются в них с разработкой тематического материала части. Характер образов в музыке Тартини побуждал композитора применять постепенное усиление или ослабление звучности, хотя он ще не обозначал то и другое как crescendo или diminuendo, a указывал только несколько последовательных градаций звучности.

Скрипичные сонаты Тартини также боле интересны своими образно-тматическими особнностями, нежели внутренне структурными признаками. Впрочем, образно-тематический облик частй уже сам по сб   способствут определенным тенденциям формообразования в цикле


концерта или сонаты. Для своих сонат Тартини предпочитает трехмастный цикл с иной, чем в концерте, последоватльностью частей: за первой мдленной частью следуют две различные быстры. Сопоставляя скрипичные сонаты Корелли, клавирные сонаты итальянских мастеров первой половины XVIII века и сонаты Тартини, можно заключить, что трактовка цикла сонаты в то время ще далеко не была динообразной даже в пределах Италии: от двух до пяти, даже семи частей. Срди частей сонатного цикла у Тартини встречаются жиги, изредка - сицилиана, мнуэт, гавот, фурлана. Начальные медленные части бывают очень содержатльны в своем лиризме, мягкой созерцательности или патетике, причем со вре-278


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17142 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".