В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

3 Цит. по кн.: Гинзбург Л. Джузеппе Тартини. М., 1969, с. 88, 175. 276

народных танцев (фурлана, например, в скрипичной сонате). Исследователи находят у него не одни лишь итальянские народные влияния, но порой и близость к славянской млодике, в частности к песням и танцам хорватов и словенцев. О песнях разных народов, об их простоте и


стественности Тартини писал и в своем «Трактате о музыке».

Основными жанрами творчества были у Тартини скрипичный концерт (125 произведений) и скрипичная соната (свыше 200 произведений, среди них преобладающе большинство для скрипки с басом). Цикл концерта он понимал как и го предшественники, безусловно предпочитая последовательность быстро - мдленно - быстро (исключения диничны). Важно, однако, что Тартини легко выделил скрипку как сольный инструмент: в го творчестве скрипичный концерт торжествует победу над concerto grosso. В сопровождении к солирующему инструменту участвут струнный ансамбль с basso continuo, порой такж гобои и валторны. Главными достоинствами концертов Тартини, существенными на пути к классичскому инструментальному циклу, были их образно-тематичские качества, яркость их содржания вместе с определнием функций частей и движением ко все бол глубокому их пониманию и внутренней цельности. Композитор в этом смысле, без сомнния, эволюционировал, и го ранние сочинения отстоят дальше от цели, чем поздние.

Контраст частей в концертном цикле приобретат у Тартини прежд всего образно-эмоциональный характер - и этому подчиняется все остальное, то сть отбор выразительных средств, жанровые ассоциации, тип изложения, техника как таковая. С особой последовательностью противопоставляет композитор среднюю медленную часть как лирический центр цикла го крайним частям. Она уже никогда не является у него краткой «промжуточной» частью мжду двумя главными частями. Со времнем выразительный смысл мдленной части в концертах Тартини все углубляется. Мы найдем у него лирическую сицилиану в качестве средней части (концерт E-dur, №46, пример 103), проникновенное Grave (концерт h-moll, №124), певуче-идиллическое Adagio (концерт A-dur, №92), патетически-экспрессивное Andante (концерт E-dur, №53, пример 104), сдержанно-лирическое lamento (Andante, концерт C-dur, № 14, пример 105). В первых, важнейших частях концертов также важен их тематический облик, яркий и ще боле оттеняемый в своей динамической яркости следующей мдленной частью. С годами этот облик у Тартини несколько изменялся. Если для го боле ранних концертов характерна импульсивная, ритмически острая тематика с танцевальными или народно-жанровыми чертами, то в дальнейшем композитор придает первым частям концертов иной экспрессивный облик, подчеркивая то героические черты тематики, то патетику, то дйственную энергию. Порой даже Allegro скрипичного концерта (d-moll, № 45, пример 106) проникнуто лирической патетикой, приобретающй в быстром 277


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17235 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".