В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

2 Бёрни Ч. Музыкальные путешествия. Дневник путешествия 1770 г. по Франции и Италии. Л., 1961, с. 55 -56. 273

чувствительностью в новом духе (пример 102). В качестве финала звучит менуэт, что нередко и в итальянских оперных увертюрах. Даже в сравнении с увертюрами Перголези такая симфония ще не обладает особой образной самостоятельностью. Возможно, что с годами Саммартини достиг большей тематической определенности и в связи с этим боле яркого облика каждой из частей, а не только средней медленной части, как можно судить по го ранним произведениям. Оглядываясь после Баха снова на инструментальное творчество Антонио Вивальди (1678? -1741), который принадлежит к предыдущему, старшму поколнию итальянских композиторов, нетрудно заключить, что в го концертах (служивших Баху образцами в своем роде) больше тематической яркости и импульсов развития, чем в ранних симфониях иных итальянских мастеров. В связи с формированием симфонии стественне всего вспомнить о concerto grosso Вивальди. Эта боле ранняя трактовка инструментального цикла вместе с тем и бол цельна, характр тематики и формы частей откристаллизовались. Жанр сложился и достиг доступного му совершенства. О ранней симфонии этого как раз нельзя сказать: она только начинает свой путь, отсюда и неровности, особнно в первой части, которая не укладывается в простую форму рондо, но щ и не сложилась в сонатное allegro. Впрочем, концерт, особенно оркестровый концерт, не мог не воздействовать и на формирование симфонии, особенно у таких авторов, как Саммартини, который не оставлял работу и в области concerto grosso.

Скрипичная и ансамблевая музыка ще на протяжении XVII века усваивает характерные млодичские типы, сложившиеся в вокальных жанрах (опере, кантат, к концу века в оратории), и это способствует тематическому выдлению различных частей цикла, постпенному определению их функций. В подготовке сонаты-симфонии музыка для скрипки и инструмнтального ансамбля первой половины XVIII века выполнила важную роль прежде всего благодаря своей образно яркой тематик, подчеркнутому мелодизму и гомофонному складу, а также динамическим возможностям струнных инструментов. Характерная тематика нового типа складывается уже у Корелли, Верачини, Вивальди, Локатлли. Непосредственная связь оперного и инструмнтального тематизма достаточно ясна на примере скрипичных сонат неаполитанского оперного композитора Порпора. Хотя они написаны ще по образцам «церковной сонаты» (начинаются медленной частью), а их части выдержаны в старосонатной схеме, самый их тематизм, выпуклый и конкретно-выразительный, многим обязан оперным импульсам.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15278 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".