В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

мжуточным мжду крайними быстрыми частями. Она выделяется и относительной камерностью оркестрового изложения. Первая быстрая часть и финал, при всей их динамичности, имеют свои заметные отличия. В первой части (Presto или Allegro) заметна тенденция к сопоставлению различного тематического материала. Это ще не темы сонатного allegro, ибо вся часть обычно развивается в старосонатной схеме, но уже эмбрионы таких тм, не сливающихся воедино. В отличие от первой части финал носит боле диный характр и устремляется вперед в общем потоке движения порой с явно танцевальной основой. По своему облику такая увертюра хорошо воспринимается и перед спектаклем, и независимо от него. Она не слишком перегружена самостоятльным содержанием, чтобы отяжлять вступление к спектаклю-буфф, и достаточно ярка и контрастна по своему облику, чтобы слушать вне спктакля, воспринимать как законченный инструментальный цикл.

Итальянские увертюры ранческо Бартоломее Конти (1682 - 1732) имли значение в основном для музыкальной культуры Вены, гд композитор провел боле двадцати последних лт жизни. По своему облику они довольно близки типу concerto grosso. Функции каждой из трех частей цикла боле или мене определились. В первой части ще чувствуются полифонические приемы развертывания млодии, что хорошо видно на примере увертюры к опере «Торжествующая Паллада» (1720- годы) с несколько «прелюдийным» движением. Внутри первой части тож сть сопоставлние двух тематичских элементов, но оно не совпадает с тональным планом экспозиции, то сть новый материал (терцовые вздохи в перекличке голосов оркестра) появляется не в «сонатном» качстве второй темы. В целом первая часть увертюры напоминает и прелюдийное изложение, и фактурные контрасты concerto grosso и одновременно содержит сек-венции «разработочного» типа (пример 99). Рассматривая подобны части цикла как «предклассические», мы имм в виду перспективу музыкального развития. Для самих же композиторов той поры, в частности для Франческо Конти, такое начало оперной увертюры было совершенно стественно именно в данном своем виде: сопоставление различных тматичских элемнтов вносило, как в concerto grosso, эффекты своего рода светотени, но о полновесном контрасте образов внутри части композитор ще не помышлял. Медлнная часть той ж увертюры носит как бы связующий, промжуточный характер (что так часто в концертах Гендля), она совсем невелика (всего 18 тактов), неустойчива, подобно драматическим оперным фрагментам (пример 100), и непосредственно подводит к финалу - динамическому, моторному. Образный строй этой увертюры мене ярок, чем увертюр Перголези, что связано не только с исключитель-ностью дарования автора «Служанки-госпожи», но и с тем, что именно работа в области оперы-буффа способствовала обновлению музыкальной стилистики и яркости образного мышления.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17168 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".