В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

совершенствующими технику исполнения, как того требуют их творческие замыслы. Джузеппе Тартини как композитор-скрипач и Домнико Скарлатти как композитор-клавесинист наилучшим образом иллюстрируют это положение.

Итальянская увертюра носила название Sinfonia; так же назывались отдельные небольши инструментальные части в партитурах опер и ораторий (не только итальянских - у Баха и Генделя) или некоторые вступления к сюитам. Это слово, щ не бывше тогда вполне точным термином, от оркестровой увертюры перешло к собственно симфонии и стало обозначать орке­стровое произведение не только самостоятельного значения, но и опредленного жанра, то сть уже сдлалось термином. Итальянская увертюра вмст с оперой и ораторией в 1720 - 1730-годы распространяется не только по Италии, но и далеко за предлами. В частности, с интермедиями Перголези (они же ранние оперы-буффа)   го увертюры получили известность как-


в Италии, так и в других странах. Итальянские композиторы, работавшие, например, в Вене, своими увертюрами к операм и ораториям несомненно оказали воздйствие на мстное формирование самостоятельных жанров оркстровой музыки. Подобные примеры, по-видимому, существовали не в одном вропейском музыкальном центре. В дальнейшем итальянская оперная увертюра продолжала свой путь по Европе. Перголези, Лео, Галуппи, Пиччинни, Йоммелли, Траэтта, Хассе, Паизиелло и многие другие в этом смысле тоже могли оказать влияние на развитие инструментальных форм. Но с середины XVIII века оперная увертюра звучит уже в иной обстановке, когда сложились и складываются творчески школы, культивирующие раннюю симфонию вне оперы или оратории, как самостоятльный род концертной музыки. Поэтому особый «этап увертюры» для предклассической симфонии связан лишь с тем временем, которое предшествут первым симфоническим школам. Этот этап не ограничен действием итальянской увертюры. Уже на образцах Генделя и Баха можно было убдиться в том, какое широкое распространение получила в произведениях разных жанров и французская увертюра. Но она, входя в вокально-инструментальны и чисто инструментальные произведния (сюиты, например), не так явно отпочковалась в концертный жанр, как итальянская увертюра определнных дсятилтий.

Увертюры Перголези, Конти, Кальдары, появившиеся ще до 1740-х годов (как и увертюры ряда их итальянских современников), стоят по существу у порога ранней симфонии. В увертюрах Перголези важне всего ясный образный смысл каждой из трех частей, что позволяет воспринимать отдельно, как самостоятельное произведение. Контрасты мжду частями цикла и опредлени функции каждой из них способствуют такому восприятию. Средняя, медленная часть явно становится лирическим центром цикла - то бол облегчнным, то бол содржательным, то боле развернутым, то скоре про-270


Предыдущая Следующая

Просмотров: 20144 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".