В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

На первых порах своего развития новы формы симфонической и камерной музыки ще непосредственно связаны с музыкой бытовой (сюиты, серенады, кассации, дивертисменты, за-стольная музыка), жанровой, театральной. Лишь постпенно из большого круга инструмнтальных произведений, путем сложного отбора, развития одних художественных свойств и отстранения других, формируется боле серьезная, масштабная соната-симфония. Вплоть до зрелых сочинений Гайдна и Моцарта идт эта кристаллизация новых жанров на широкой и многообразной музыкальной почве. Памятуя, что основные пути музыкального развития направляются в XVIII век к сонате-симфонии, нельзя, однако, рассматривать вс, что происходит в музыке этого столетия, только как подготовку венского классического стиля. Исторически это было подготовкой, но для композиторов того времени именно их индивидуальное понимание тематизма, формы целого, особенностей музыкального развития требовалось художественным замыслом и соответствовало творческой концепции.

Уж   в начале XVIII века были подготовлены исподволь некоторы   элемнты будущего сонатно-симфонического цикла. Принцип цикличности, контрасты между частями цикла, тенднция к выдлению опорных точек цикла важны были в старинной сонат, концерт, отчасти в сюите. Ладотональные 267

соотношения внутри композиционной диницы существенны для экспозиции фуги, для старосонатной схемы. Принцип репризности проявлялся в различных формах, отчтливе всего в арии da capo. Развитие, но преимущественно полифоническое, тематичского материала характрно для зрелой фуги, отчасти для «разработочных» частей концерта. Гомофонный склад вызревал в различных жанрах, в сюите, сонат, концерте. Но многие из этих перспективных признаков существовали как бы порознь. Лишь постепенно, в увертюре, сольной и ансамблевой сонате, концерте, эти признаки вступают в связь, и данны жанры особо выдвигаются в подготовк  сонаты-симфонии классического типа.

Такое выделение на первый план относительно молодых жанров было сопряжно и с предпочтением в музыкальной жизни определнных инструмнтов: скрипки (а не виолы), клавира (а не органа). Скрипка, выдвинувшаяся, как мы знаем, ще раньше, становится одним из важнейших инструментов нового искусства - и соло, и в ансамбле. Со временем выдвигается и фортепиано, как динамический инструмент, заменяющий, оттсняющий клавесин. Перед другими инструментами явно отступает орган: он мен соответствут новому складывающемуся стилю. Резкие контрасты звучности вне возможностей особо тонкой нюансировки, невозможность непосредственного регулирования силы звука прикоснованием к клавише, а главное, постепенного (не «тррасами») усиления звучности, раздувания , больших crescendo и diminuendo - все это было вполне стественно для музыки XVI - XVII веков, для полифонических форм Баха и Генделя и совсем не подходило авторам «предклассических» музыкальных произведений XVIII века. Да и Бах, лучший органист своего времени, многие полифонические пьесы предпочитал писать не для органа, а для клавесина. Новые же поколения музыкантов далеко не всгда


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17267 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".