В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


Неудивительно, что современники стилевого перелома в средине XVIII века ще не были в состоянии осмыслить весь этот процесс: они не могли различить го перспектив, предвидть го последствий. Сама злободневность борьбы за простое новое, особенно у запальчивого Руссо, порой мешала му заглянуть вперед, дальше комической оперы и программного инструментализма, хотя и он мог обмолвиться: «симфония научилась говорить без помощи слов», то   сть признать права собственно музыкального мышления.

Музыкальное искусство XVIII века - не одни только инструментальные жанры, а все искусство в целом - прошло путь от величественных художественных концепций Баха и Гендля, воплощенных в вокально-инструментальных формах, к новым обобщающим творческим концепциям венских классиков, выраженным и в вокально-инструментальных, и в чисто инструментальных формах. И те и другие концепции - порождние именно XVIII века, го новой духовной атмосферы в канун и эпоху Просвещения, в предреволюционные и революционные годы. У Баха и Генделя их концепции щ связаны (у Генделя - не всегда) с духовными сюжетами, а их образная систма в то же время вовсе не ограничена религиозными представлениями. У венских классиков произойдет полное, даже внешне освобождение от этой тематики как главенствующей. Измнится со временем идал положительного героя -страстотерпца у Баха, дйственного гроя в дальнейшем (что ощутимо уже у Глюка). Подобно тому как большие концепции Баха требовали нового истолкования синтетических вокально-инструментальных форм, художественные концепции венских классиков вызвали к жизни симфонизм - симфонический метод мышления, идю сонатно-симфонического цикла, симфонизацию оперы. Соната, как известно, не является только одной из музыкальных форм, равно-Ценной многим иным. Соната обозначает именно определенный принцип музыкального мышления, она предполагает наличие опре-265

дленной тематики (значительной, обобщенной и способной к музыкальному развитию), диной системы образов внутри произведения, опредленных мтодов развития тматического материала, способствующих объединению контрастных и противоборствующих образов (равно как и выведению контрастов из их динства), определенных приемов изложния в гомофонно-гар-моническом складе, не исключающем, однако, и полифонических элементов. Как и зарождение оперы на рубеже XVI - XVII веков, формирование сонаты было итогом переворота в музыкальном стиле. Но сли когда-то для оперы был характрен принципиальный (хотя и недолгий) отказ от старых достижений полифонии, разрыв с ними, подчеркнутый появлением basso continuo, то для сонаты-симфонии XVIII века показательно претворение полифонических мтодов развертывания музыкальной ткани в новом стиле и отказ от basso continuo в пользу полной партитуры.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15232 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".