В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Что именно происходило в 1740- годы в музыкальном искусстве Западной Европы? Создавались последние онеры и зрелые оратории Гендля - и развивалась в Париже ярмарочная комедия с музыкой; возникали последние произведния Баха, в том числ второй том «Хорошо темперированного клавира» и «Искусство фуги», - и клавирные сонаты Д. Скарлатти; уже умер Вивальди, в последнюю стадию вступал французский клавесинизм, расцвела опера-буффа, появились симфонии Саммартини, формировалась мангймская капелла; на парижской оперной сцене ще царил Рамо, а в Дрездене, Галле, Берлине уже творили старшие сыновья Баха; Глюк ще не помышлял о своей реформе, а в Вене уже начинали действовать предшественники Гайдна и Моцарта... Старое в смысле жанров, стиля изложения и принципов формообразования сочеталось с намечавшимся, проступавшим и крепнувшим новым. Но и этим ще не все сказано. На примере Баха и Генделя видно, что «старое» переставало быть старым в первой половине XVIII века, вмещало в себя высокозначительное новое содержание и изнутри преображалось в области художественной формы. Как раз этот этап полностью характерен для поступательного движения музыкальной мысли в первой половине XVIII столетия. И одновременно уже в 1730 - 1740-годы прорастали молодые побеги нового, как будто противопоставлявшие себя «старому»: в опере это были комически жанры, в инструментальной музыке предвестия будущей симфонии и сонаты в творчестве многих вропейских мастеров, ране всего итальянских. Однако в крупном масштабе, в большой перспективе музыкального развития это повое не оказалось ниспровергающим в отношении уже достигнутого. Во-первых, в творчестве самих Баха и Генделя был осуществлен высокий синтез традиционного и нового. Во-вторых, лишь на ранних стадиях развития новых жанров их простая тематика, их элемнтарно 264

гомофонный склад, их несложны куплетные или старосонатные схемы противопоставлялись «барочной» трудности, «тяжловесности» полифонических форм. Так мыслил (и соответственно дйствовал) Ж. Ж. Руссо. Но так уж не мыслил Моцарт. Иными, словами, в огромном, многоохватном музыкальном движении XVIII века следует различать не только отдельны этапы, но и их процессуальную связь, их взаимодействие. Искусство Баха - Генделя стало своеобразным важнейшим «тезисом» на пути музыкального искусства к эпохе Просвещения; признаки нового стиля в их первоначальном воплощении - как бы «антитезисом» в этом процессе. Новый ж синтез наступил в творчестве венских классиков, которые непосредственно наследовали своим предшественникам и вместе с тем никогда не ограничивались этим: на высшей ступени, у Бетховена, совершнно очевидно их наслдование Гендлю - Баху.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 20018 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".